| |
一、 词的分类
在宋初时只按两类来分，短一点的就叫做“令”，长一点的就叫做“慢”。到了明代编辑词集《草堂诗余》的时候分的比较细了，按词的长短分为小令、中调和长调。因为唐五代以前的词多数都是比较短的小令，中长调的词是宋以后开始出现的。
现在的分类是按清时毛先舒的方法来确定的，58字以下的算小令，59-90字范围的算中调，91字以上的称为长调。现在知道最长的长调是吴文英的《莺啼序》共有240个字。
1.单调，即词只有一段，如一些小令等。
2.双调：是指词有两段落。
3.三叠、四叠：指词有三个、四个的段落。这是词的一种体式。篇幅较长，节奏较慢，分为三段的词叫做“三叠”，四段为四叠。
二、填词的术语
1、词牌：就是词的格式的名称。如忆江南、调笑令、西江月、浪淘沙等。
2、词谱：每一词牌的格式，叫做词谱。也就是平仄格律公式。
3、填词：“填”，即依谱填写之意。 按词谱所规定的字数、平仄等要求格式来写词，叫做“填词” 。
4、阕——是词所特有的单位名词，一首词被称为一阕词。小令或双曳头的慢词，都以一首为一阕。可以称为上下阕，或叫做前后阕。阕，也叫片、变、遍、段，就是一个段落的意思，有时也是词的代名词。
5、令、小令——唐时以“令”代替“曲”字。一曲称为一令，小令就是小曲。顾随说："词之一名，至宋代而始确立。其在有唐，只曰‘曲子’。......‘子’者，小义，如今言‘儿’。故曰：曲子者，所以别于大曲也。奚以别乎？曰：大小之分而已。又，‘曲’者，‘谱’义，指声，‘词’、‘辞’通，指文字。是故，曲子词者，谓依某一乐章之谱所制之辞。"在唐时，称呼“小”物为“子”，现在广东方言里的“仔”字，就是唐遗风未改。既然“子”有小的意思，那么曲名后面加“子”，则基本都是小令了。“渔歌子”，“酒泉子”等，这类曲牌名不少。到了宋时，一般就不叫“子”了而称呼为“令”，比如“喝火令”“诉衷情令”等等，只要是小调都可以加“令”字。看词牌，“子”和“令”的意义没什么区别，但是我们由此可以知道“子”多是唐时的牌子，“令”则是宋时的牌子。
6、引——原是琴曲的名字，后来有人用唐五代时的小令，曼延其声，变为新腔。引，在这里就有了引申的意思了。凡题有引字的，引申之意，字数必多于前。有学者注释称“凡调名加引字者，引而伸之也。即添字之谓。“添字”和“摊破”也是对原调扩大的含义，区别是，“添字”和“摊破”对原调变动不大，仅是在字句之间，“引”则离原调比较远了。在查看词牌词，这些都经常看到的。
7、近——就是“近拍”的简称。“近拍”就是旧曲翻成新调的意思，也就是新调的含义。近词和引词一般都长于小令而短于慢词，所以后来又称它们为中调。
8、慢——“慢”在古书上被写做“曼”，延长、曼延的含义。一旦歌曲延长了，必然有迟缓。用在词上，就是指着“长调”。“慢”字加不加，就看有没有同名的令曲了，有则加，以示区别，没有则不必加。
9、摊破，添字——从音乐含义上看，“摊破”就是将一个曲调增加一些调变成一个新的曲子。从文字角度看，“摊破”就是“添字”。比如词中最常见的有《摊破浣溪沙》，就是在《浣溪沙》上下片的后面分别添加了三个字。
10、拍——拍做名词用，就是指音乐上的节奏单位。写歌词来配合音乐时，在音乐的节拍处，词也应该告一段落或者停顿一下。
第一韵句叫起拍，起句； 最后一韵句叫煞尾；上阙最后一韵句叫 准备过片，其实这个“准备过片”就是上阙的煞尾；下阙第一韵句叫 过片。
这几个组成部分，相当于律诗的起承转合。是填词和评阅时用的比较多的，起句、准备过片、过片、煞尾。起句仍然要求兴起，可以交代时间地点等等。煞尾要求语尽意不尽，把意境延伸到句号以外。叫“留白”。
11、双拽头：
词的三段而成一调的三叠，第一段与第二段句数和字数相同，第三段与它们不同，这样的词构成形式，叫双拽头。看成是第一段和第二段相并列的两根绳子，拽着第三段这个脑袋。这就是“双拽头” 。
12、肩头句：词中一个七字句间有顿，上三下四，这样的句子叫肩头句。例如：溯红渐、招入仙溪，（《莺啼序·春晓感怀》吴文英）就是肩头句。
13、肩头对：两个相邻的肩头句组成了对句，就是肩头对。如：倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。（南宋吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》 ）
三、词的韵部：
关于词的韵部，并没有正式的规定。词韵不象诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的。所以近体诗一律要求押本韵，不得出韵、落韵。词与科考无缘，而长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还"随其口语"受方言方音的影响，韵域更宽。
南宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类，出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》，直到现代，人们仍作为填词用韵的根据。
《词林正韵》把填词能够通用的诗韵韵目（也就是《平水韵》的韵部》合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共划分成了《词林正韵》十九部。
《词林正韵》原书用《集韵》标目，分类繁多，标目中有僻字，下面我们用通行的《平水韵》标目，介绍词韵十九部。
第一部：平声：一东二冬通用；
仄声：上声一董二肿，去声一送二宋通用。
第二部：平声：三江七阳通用；
仄声：上声三讲二十二养，去声三绛二十三漾通用。
第三部：平声：四支五微八齐十灰（半）通用；
仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半），去声四置五未八霁九泰（半）十一队（半）通用。
第四部：
平声：六鱼七虞通用；
仄声：上声六语七麌 ，去声六御七遇通用。
第五部：
平声：九佳（半）十灰（半）通用；
仄声：上声九蟹十贿（半），去声九泰（半）十卦（半）十队（半）通用。
第六部：
平声：十一真十二文十三元（半）通用；
仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半），去声十二震十三问十四愿（半）通用。
第七部：
平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用；
仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣，去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰通用。
第八部：
平声：二萧三肴四豪通用；
仄声：上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。
第九部：
平声：五歌（独用）；
仄声：上声二十哿，去声二十一个通用
第十部：
平声：九佳（半）六麻通用，
仄声：上声二十一马，去声十卦（半）二十二祃通用。
第十一部：
平声：八庚九青十蒸通用；
仄声：上声二十三梗二十四迥，去声二十四敬二十五径通用。
第十二部：
平声：十一尤（独用）；
仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用。
第十三部：
平声：十二侵（独用）；
仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用。
第十四部：
平声：十三覃十四盐十五咸通用；
仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏，去声二十八勘二十九艳三十陷通用。
第十五部：入声：一屋二沃通用。
第十六部：入声：三觉四药通用。
第十七部：入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用。
第十八部：入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。
第十九部：入声：十五合十七洽通用。
（注：上面凡以括号注"半"字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用）
据王力教授考究："这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。"这说明词的韵域是相当宽的。
上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。
前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的象古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注“八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。但最终我们还是以《词林正韵》押韵为好！
（本文最后被管理员一归修改）
|
|
