| |
《渔歌子》又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成 为词牌名。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲” ，《渔歌子》即《渔歌曲》。此调最早见于唐朝诗人为张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。后来李珣 、孙光宪等诗人用过此调。
《渔歌子》入黄钟宫，黄钟宫的声律特点富贵缠绵，富贵，珍贵，富足富有的意思，缠绵，情意深厚， 还有萦绕的意思，词牌声情多以欢快为主，一般多写渔家生活，主音为羽，属水，清幽和美之至。也有人 说古人填的渔歌子也不是全都这样的，我们填渔歌子还是要以欢快，喜悦婉转为主 。
此词以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正体，那么什么是正体？打个比方，你先谱了一曲渔歌子， 张三觉得很好，在你原创的基础上加以变动成了有一体，李四也觉得不错，也在原创的基础上加以变动也 成了有一体，凡事有个先来后到，你的是原创，你的就是正格，其他都是变体。初学者有时纳闷儿，同样 的词牌字数怎么不一样啊，押韵也不一样，人家是用的变体中的一体，不算出律。
张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
俨然一首七绝，不过破第三句的七言为三言两句，并增一韵而已。
这首词的前两句勾勒出一幅江南风景长卷。“西塞山前”点明地点。“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在 地飞翔，衬托渔夫的悠闲自得。“桃红”与“流水”相映，显现了暮春西塞山前的湖光山色，渲染了渔父 的生活环境。
末两句描写渔父捕鱼的情态。与富有诗情画意的大自然完全融合在一起，令人神往。作者虽只是概括地叙 述了渔夫捕鱼的生活，但从词的言外之意中，读者不难发现作者对渔父悠闲自在的生活的向往。
下面我们继续欣赏渔歌子，一起来感受古典艺术的美。
渔父歌其一（唐·张志和）
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫（一作梧）叶落，荻花乾，醉宿渔舟不觉寒。
渔父歌其二
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江（一作斜风）细雨不须归。
渔父歌其三（唐·张志和）
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。
渔父歌其四（唐·张志和）
霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。
渔父歌其五（唐·张志和）
青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。
读一读前人的作品，发现这首词里写的内容多数是“烟波钓徒”自得其乐的内容。
其中之富贵闲适气象于无声之中表现出来。这个词牌中最典型的是李煜的变格《渔歌子》。这个变格是首 句不用韵的，而且一二句平仄相黏不对：
阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿身。快活如侬有几人。
真是“富贵逼人”啊。相比之下，张志和只能算是“小康水平”。
【其它例词】
李珣：《渔歌子》
荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。
碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。
水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。
酒盈杯，书满架，名利不将心挂。
李珣：《渔歌子》
九疑山，三湘水，芦花时节秋风起。
水云间，山月里，棹水穿云游戏。
鼓青琴，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志。
任东西，无定止，不议人间醒醉。
孙光宪：《渔歌子》
泛流萤，明又灭。
夜凉水冷东湾阔。
风浩浩，笛寥寥，万顷金波澄澈。
杜若洲，香郁烈。
一声宿雁霜时节。
经霅水，过松江，尽属侬家日月
（本文最后被管理员一归修改）
|
|
