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  精华帖古韵学习教材(二.古诗) 0 加入收藏
云尔
 
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古韵学习教材(二.古诗)

        

第二章 近体诗

说明:

我们已经学习了对联的初步知识,从现在开始来学习诗词曲赋的基本知识。

古体诗分古风诗和近体诗。这一章我们先学习近体诗。近体诗分绝句和律诗。由易到难,我们先学习绝句,再学习律诗。在这之前还稍微提一下打油诗。

这份材料的主要部分,参考了王力先生、徐晋如先生、卢白木先生等人的有关著作。并进行了一些便于自学的改写。

须说明一点,文中所引诗作,除注明作者的外,为减少检索时间,引用了部分敝人的作品,希各知悉。


(本文最后被云尔修改)
 
 
说明:本文版权归华人文学网站和原作者所有,未经本站允许不可转载及复制,否则将追究法律责任!
 
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云尔
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1楼    
 

1. 前言

李汝伦(中华诗词学会名誉会长,《当代诗词》主编,著名杂文家、诗人)说:今天的人们(不独青年们),当然可以不写诗,甚至不爱诗,却不可不懂诗。因此,每个人从娃娃上幼儿园开始,就要在父母的启蒙引导下,背诵、记忆一些中国的古典诗歌,如唐诗三百首中脍炙人口的作品。

诗能提高一个人的精神档次,美化你的生命,丰富你的智府。读诗、写诗能减少人一些气质上的俗气,增加你几分精神上的雅致。

黄坤尧(香港中文大学教授,著名诗人)说:当生命遇上诗词,锦上添花,可能更是一个奇迹,充实人的灵魂。在你的人生的旅途上,留下你的鸿爪泥痕。爱上诗词,开始可能只是偶然的机遇,有如灵光乍现,一见钟情。后来你会逐渐发现诗词之美,犹如见证了风雨,雨过天青,可能就值得长相厮守了。我们不妨按他说的来谈谈一般人爱上诗词的几种理由。

、诗词是一种审美的艺术。喜欢诗词,往往就是陶醉于美的享受。美的享受会因不同的人、不同的才性、不同的品味而不同。诗词是众多艺术门类之中,很高雅的一种选择。艺术就像森严的天地,表现一种永恒的秩序,从秩序中审美,而审美就是不断的探索新的感觉,我们也就乐在其中了。诗词艺术亦是如此。

、诗词是一种创意思维。表现独特的个性,透过不同意念的多重组合,就能创出新意。诗人的彩笔跟上帝创造天地一样,无中生有,显出神力。阅读诗词其实也是在积极的培育想象力,带领心灵驰飞。

、诗词中有一个丰富多姿的感情世界。人生充满了悲欢离合,无论读者或作者,其实都可以透过诗词交流感情和经验,超越时空的局限,破除有形无形的隔阂,而永恒也就呈现在我们眼前了。

、认识现实社会,凝视与聚焦社会焦点。诗词跟现实人事息息相关,所谓主题,所谓内容,经过聚焦处理,往往会形成重心,成为人类现实或历史的一段写照。

、诗中可以寄寓批判的思想。诗人感情真挚,思想深刻,而且一定会有独特的观点和看法。中正、和平、温柔、敦厚可以是一种取态,而壮怀激烈批判现实则是另一种表达方式,各适其所。读者欣赏诗词,往往正是欣赏一种个性,一种思想。

、充实生活,凸显生命的意义。现代社会游戏的种类繁多,可以供人作多元的选择和消遣。诗词其实也是一种语文游戏,内容广泛,可以表现不同的组合和意义,不必陈义太高,通过阅读写作,心性自然进步。

、天人合一,纯粹的心灵感觉。人的生命十分短暂,躯体更是脆弱,但我们丰富的心灵感觉却可以透过诗词垂之久远,容易记忆和保存。古人的名作俱在,足以显示生命的永恒。我们的一诗一词,也是我们生命的痕迹。

、诗词是中华文化的传承。诗词是中华文化艺术中的珍品,具有独特的音响和美感,琅琅上口,言简意赅。人以诗传,诗以人传。相互为用,人文文化自然就紧密地融为一体了。

、写作诗词也是一种语文训练。在白话散文之外,可以提供多一种的文字组合和思考,融和古今,神魂离合,可以大大丰富我们的表达方式。

、从有限到无限,探索一个不可知的领域。诗词的世界深不可测,没有终极,可以有无尽的表现方式,日新又新。江山代有英才出,相信会有更多的人参与诗词创作,提升心灵意境,丰富和发展新一代的中华文明。

唐宋以前的古体诗,都是不讲格律的古风。唐宋以后才盛行讲究格律的近体诗。今天所指的近体诗,还只狭指平韵体的格律诗,即五、七言的绝句和律诗。(仄韵体的律诗归入古风中。)

我们学习古体诗就以近体诗为主,然后兼及古风。

古体诗从古风演变成近体诗,句数从任意数规范成四句、八句(排律——长律则超过八句);字数规范成五言、七言;加上严格的句式格律(平仄和韵脚),就使得古体诗具有了极鲜明的音韵美。

包括第二部分我们要学习的词、曲、赋在内,虽然这种极严格的格律,从形式上一定程度地限制了诗人诗思的表达,但人们还是乐于在这有限的“套路”模式中来创造,来表达更深沉、更丰富、更隽永的思想境界。

近体诗诵读时带音乐性的抑扬格律,所展示的形式美和内在美,是汉语言无穷的魅力之所在。

虽然五四新文化运动之后,有贬低古体诗词的倾向,说它禁锢了人们的思想,可大家还是乐此不疲地继承和发扬这一国粹。特别是近年来,好诗词者云集,诗社如雨后春笋,诗刊专集纷陈,网上论坛更是古诗版长盛不衰。真乃吾辈之幸事!

学习习练古体诗词,并不如有些人认为的那么难。如果说初学格律有点难的话,“世上无难事,只怕有心人!”相信任何人都一样,只要稍稍用心,就能很快掌握。因此,信心是最最重要的。

练习15-1下列作品那些是近体诗:

(没有基础,暂时不会判断也不要紧。)

1.  刘邦 大风歌 :“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方?

2.  李白 望庐山瀑布:“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

3. 陈子昂 登幽州台歌:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!


 
  2017/3/19
   
 

云尔
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2楼    
 

2. 平仄与叶韵初步

近体诗的学习,可从最常见最基本的绝句学起。因为绝句可以使用对仗句,也可以不用。故成诗比较容易一些。

以五言、七言绝句为起步的近体诗,有一种天然的音韵美。这不但如对联中已经学习过的,每句和相邻句中有固定的平仄起伏,而且同样重要的是还表现在句间的叶(读“xiē”)韵(俗称“押韵”)上。

.绝句的格律,第一个要求就是句式的平仄起伏变化规律。

平仄规范,我们采用对联中用过的下述符号。圆形符号是“钦定词谱”等古代资料中使用的符号。(“曲谱”用平仄符号,在“曲”部分另行介绍。)

“―”、“0”、“”——平声字,“0”为通常推荐使用的符号,“”为《钦定词谱》所用符号,下仝;

“│”、“1”、()——仄声字;

”、“#”、(◎)——平可仄的字(即最好为平,放宽可用仄声的字);

”、“*”、(⊙)——仄可平的字(即最好为仄,放宽可用平声的字);

”、“0”、“”——叶平韵的字,(“”在《常用词谱50例》中使用);“”、“”不同颜色表示叶不同韵部的转韵;(《钦定词谱中用加“韵”字标注

”、“1”、“”——叶仄韵的字,(“”在《常用词谱50例》中使用);“”、“”不同颜色表示叶不同韵部的转韵。(《钦定词谱中也加“韵”字标注

按照这些符号,一幅平起的七言对联的基本形式是:

上联:│――│ ;#0 *1 001

下联:│――││― ;*1 00 110

一幅起的七言对联的基本形式是:

上联:――││ ;*1 #0 011

下联:││―― ;#0 *1 100

. 绝句的格律,第二个要求就是某些句脚要叶韵。

绝句为四句,五言20字,七言28字。有第一、二、四句叶韵和第二、四句叶韵两种。

“叶韵”就是要求一首诗中所有要求合韵句的末尾字都为一个韵部,且一韵到底不能改换:

律诗为八句,有第一、二、四、六、八句叶韵和第二、四、六、八句叶韵两种。也要求一韵到底不能改换。

练习15-2:自己到网上搜到杜甫的“绝句漫兴九首”,看那些是一、二、四叶韵的,那些是二、四句叶韵的。


 
  2017/3/19
   
 

云尔
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3楼    
 

3. 韵部

什么是“韵”?——字的韵,是指其读音最后的韵母或介母。例如最常用的平韵,中华新韵中的平韵字:

“兵京荆青倾卿轻情英鹰莺赢营萦迎”等字,都以“ing”为韵母,同属:“十一.庚(eng ,ing ,ong ,iong )”韵部;

“滨津禁今金民亲贫心新阴音”等字,都以“in”为韵母,同属:“九.文(in ,en ,un ,vn )”韵部;

“痴迟持词辞诗斯私之支枝知” 等字,都以“-i”为介母结尾,同属:“十三.支(-i)”韵部。

其它依此类推。

值得注意的是,切不能 -ing, -in不分,-en, -eng不分,甚至-an, -ang都不分。有些地方用这种随口韵,用惯了是很不好的。

诗词家习常使用的韵部分古韵和新韵两种,即“平水韵”与“中华新韵”,下面来分别介绍。

.古韵

古人写诗叶韵是依照所谓“韵书”进行的。有所谓“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语还基本一致,依照韵书押韵,也是比较合理的。宋代以后,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,就变为不合理的了。今天我们写古体诗,不一定要依照韵书来押韵。不过,当我们读古诗时。应该知道古人的诗韵。

古人写律诗,是严格依照韵书来押韵的。清代一般人常常查阅《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书,不但可以说明清代律诗的叶韵,而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”,也即是指此。

诗韵共有106个韵:

平声30韵(分上、下,各15韵);

上声29韵;去声30韵;入声17韵。

近体诗(包括律诗、绝句)一般只用平声韵,所以我们在这里先只谈平声韵;至于仄声韵,留待后面介绍古风时再介绍。
  在韵书里,平声分为上平声、下平声。平声字多,所以分为两卷,平声上卷平声下卷。(即通常所谓的上平声15韵和下平声15。)
  上平声15韵:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删;
  下平声15韵:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十三盐、十五咸。
  (平水韵30个韵部的用字集,可以查给出的平水韵平韵部。见另发资料。)
  东、冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于东、冬这两个韵(以及其它相近似的韵)在读音上有什么分别,可不必细究。只须知道:它们在最初可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令,在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了。

在《红楼梦》里,有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在搜肠刮肚,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说道:“菱姑娘,你闲闲吧。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了韵了。”这一段故事说“寒”、“闲”不在一部,可以说明近体诗用韵的严格。
  韵部有宽、窄之分:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等;窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵可用的字少,律诗比较难写,用窄韵的诗也就比较少。有些韵,如微韵、删韵、侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢用它们。
  
平水韵,网上存在不同的版本,不同版本收入的字删减程度不同而已。我们在使用的时候有一点要留意,一些字今天已经只读仄声了,而古代可能有读平声的,因此把它归入了平韵部之中。今人写近体诗时以回避为好。这些字,大致有:

 平水韵韵部中今仄古平的字

上平

上平一东:梦冻恫总懵种
上平二冬:共
上平三江:撞杠撞幢蛩

上平六鱼:誉[动词]好据匹咀衙虑
上平七虞:句恶
上平十灰:坏
上平十一真:振
上平十三元:论[动词]坦反蕴犍怨

上平十四寒:漫[大水貌]曼谩漫莞拌掸
上平十五删:菅

下平
下平一先:便[安也]
下平二萧:跳料灶

下平三肴:剿
下平五歌:讹那献垛
下平八庚:令[使令]
下平十一尤:不[与有韵""]

下平十四盐:渐

不过这也只是个人建议,有些行家还都是不避的。

平水韵表的使用,还有一点要说明。其中有些字有平仄两读,是按词性应用而区别的,见资料“可平可仄字表”;而有些字不在此范围,就通用没有限制。如两个韵部都有字,则在两个韵部中都可以用。有些还加了注解,如“上平四支:……推[灰韵同]……涯[佳、麻韵同]”等,就是不同韵部都可以同时使用的。

. 新韵

中华诗词学会20055月颁布了中华新韵。公布了《中华新韵(十四韵)简表》

新韵以普通话的读音为依据,以《新华字典》的注音为标准来分部。汉语拼音一共有35个韵母,没有必要分35个韵部,合并成多少个韵部曾有分歧。曾有主张分101819个韵部的。现在主流的意见同意划分为14个韵部:

麻、波、皆、开、微、豪、尤,寒、文、唐、庚、支、齐、姑。

韵部划分表:
. 麻 a  ia  ua 
. 波 o  e   uo 

. 皆 ie  üe 
. 开 ai  uai 
. 微 ei  ui(uei)
. 豪 ao  iao

. 尤 ou  iu(iou)
. 寒 an  ian  uan  üan 
. 文 en  in(ien)  un(uen)  ün(üen)
. 唐 ang  iang  uang
十一. 庚 eng  ing(ieng)  ong(ueng)  iong(eng)
十二. 齐 i  er  ü
十三. 支 -i(零韵母)
十四. 姑 u
. 用韵规则

中华诗词学会规定,今人写近体诗(绝句或律诗),平水韵(古韵)、新韵并行,互相不能干扰。也就是说,一首近体诗,古韵或今韵必须前后一致,不能中途变换。

. 用今音新韵,可以近似以《新华字典》为依据,以普通话为参照(严格来说,还是有些区别的,非专业的爱好者可以不究),来确定字的平仄;以上述中华新韵十四韵为分韵基准,来进行写作;

(新韵中有明确说明:eo 同韵;engong 同韵;anen 不同韵;eneng 不通押,要特别注意!

. 用古韵,则是以“平水韵”为分韵基准,字的平仄在上述第 ⑴.条确定字的平仄的基础上,增加入声字的使用。也就是说,今音古音的区别,已经简化为入声字的使用与否。(入声字的知识,对联部分已经介绍。)

现今诗词界有个约定俗成的规则,用古韵不须注明,而使用新韵的则需注明“新韵”。

这样,对于初学诗词,也就十分方便了。

要说明的是,我们下面的学习尽量以古韵为准,用新韵时是注明的。

练习15-3

 请收存资料“平水韵平韵部”,查杜甫的“绝句漫兴九首”各首所用的韵部。(有基础的可以不做)


 
  2017/3/19
   
 

云尔
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4楼    
 

16课次

4. 打油诗

在正式学习近体诗之前,我们先说说打油诗。

打油诗,最早由 []张打油作而得名。[]翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中引了张打油的《雪诗》:

江上一笼统,井上黑窟窿。

黄狗身上白,白狗身上肿。

全诗不拘格律、重字,用语俚俗,浅白显露,张打油名声就此传开。后世就把这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为打油诗。但是,有些作者明明遵守了格律,出于自谦不够高雅,或作诗自嘲,也称自己的诗为打油诗

然而历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸,苏小妹的前额特宽,两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难:
前脚未出闺房内,额头已到华堂前。
  苏小妹不甘示弱,反唇相讥道:
去年一点相思泪,今年始流到嘴边。
  明初大才子解缙生性滑稽诙谐,机智善变,一次随朱元璋同出钓鱼,朱钓了半天,不见一条鱼上钩,大为光火,解缙忙在一旁恭维:
凡鱼不敢朝天子,万岁君王只钓龙。
  直说得朱龙颜大悦。明代的唐伯虎生性孤傲,不愿贪图宝贵,写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志:
不炼金丹不坐禅,桃花庵里酒中仙。
闲来写幅青山卖,不使人间造孽钱。

  清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗:
咬定青山不放松,立根原在破岩中。
千磨万击还坚韧,任尔东南西北风。

  打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时,提笔即写:太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露,面色铁青。纪不慌不忙续道:九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜,连叹精妙。不料纪大笔一挥,却是:养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时,纪又续上一句:偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时,面色灰白,大汗淋漓,狼狈不堪,恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿,献一打油诗道:
奈何奈何又奈何,奈何今日雨滂沱。
滂沱雨夜祝陶寿,寿比滂沱雨更多

  诗的前三句把主家气得暴跳如雷,结句异峰突起,神来一笔,使祝寿诗满篇生辉,足见书生运思之妙。
  前清才子李调元也是位打油的高手。据说,李在任两江主考期间,众士子不服,与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题,各人吟一首诗。李不假思索,吟出二首打油诗。

其一:
一窝一窝又一窝,三四五六七八窝。
食尽皇王千钟粟,凤凰何少尔何多!

  其二:

一个一个又一个,个个毛浅嘴又尖。

毛浅欲飞飞不远,嘴尖欲唱唱不圆。
莫笑大鹏声寂寂,展翅长鸣上九天。
  众士子先是哈哈大笑,继而哭笑不得,最后呆如木鸡。李调元含笑不语,扬长而去。
  也有写打油诗的皇帝。相传乾隆年间,某翰林上书时,将翁仲误作仲翁,乾隆顺手批道:

翁仲如何作仲翁,十年寒窗少夫功。

而今不许为林翰,罚去江南作判通。
  乾隆以,故意将功夫翰林通判写作夫功林翰判通,这位翰林满面羞愧,灰溜溜地去了江南。
  最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗:

生平不见诗人面,一见诗人丈八长。

不是诗人长丈八,如何放屁在高墙?
  此诗语言粗俗,讥诮诙谐,令人捧腹,足以令那些诗人们无地自容。
  打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇,互相吹嘘自己的才学,争执不下,最后议定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压群雄,勇夺冠军。其诗是:
天下文章数三江,三江文章数故乡。
故乡文章数舍弟,舍弟与我学文章。

  此诗一出,其他书生再无话说。
  当代出名的打油诗有:

杨家有个杨大妈,今年年纪五十八。

身材长得高又大,浓眉大眼阔嘴巴。

还有如跃进年代的吹牛诗:
1. 种个南瓜像地球,架在五岳山上头。把它扔进太平洋,地球又多一个洲。
2.
一个稻穗长又长,黄河两岸架桥梁。十辆汽车并排走,火车开来不晃荡。
3.
一头肥猪大又长,猪身横跨太平洋。猪背可以降飞机,猪身成了飞机场。
4.
稻堆堆得圆又尖,社员堆稻上了天。扯片白云擦擦汗,凑近太阳吸袋烟。
  还有一种特殊的打油诗,整首诗五言为基础的共17字;七言为基础的共24个字,民间俗称为三句半。来自这样一个故事。相传古有一书生,自视甚高,恃才孤傲,常自诩自己出口成章,可惜在实际写作中,就是一首绝句也常常在念最后一句时卡了壳,只得匆匆用二个字结束,于是获得了三句半的雅号。有一次,三句半在野外碰到一农家姑娘,诗兴大发,出口吟道:
  夕阳照山庄,走来一姑娘。

金莲只三寸,横量。——(共17个字)
  那农家姑娘一听,气得花容变色,叫来家人把三句半扭送到公堂。一上公堂,三句半一看县官是姓王的,不觉又脱口而出:
  县官本姓王,一心当皇上。

咔嚓只一声,命丧。

七言的,最后句可为三或四个字。

打油诗的内容与风格比较随意,但约定俗成的规则是至少偶数句要押韵。韵部为今音新韵就行,使用古音平水韵亦可,且不必标注。打油诗不必拘泥平仄格律,只要轻松诙谐,修辞不必讲究连重字第三句落脚仄声都可不计。

打油诗是群众聚会娱乐节目的一种常用群口形式。可以用于放松心情,起到调节气氛的作用。正规的格律诗讲究“庄重”,用顺嘴溜的打油诗来练练词语,作为写格律诗的热身也是一个方法,但不宜把这种风格带到诗词中去。

附:打油三句半几例

年年七夕情人会,牛郎织女配成对。

欢欢喜喜上鹊桥,心醉!

喜见桥边娇燕,也等薷牛成伴

孺子迟疑上前来,无

鹊儿催促燕飞,众推小子高声

如此腼腆却为何,天

相对良久终开,偷偷牵手依依

此去柳荫荷塘边,喜

牛郎织女各天涯,七夕能见也不差。

谁人不愿天天做,并蒂花?

花开河路觅同俦,有缘巧遇一憨

对牛弹琴弹一曲,怕羞。

鹊儿合唱比翼,同赞人间佳侣

花开切勿等花落,近

花香时节上虹,惬意舒心在今

人生几次如此刻?逍遥。

练习16-1

自拟题写打油诗一首。


 
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5. 七绝格式

本节先介绍平韵体的七言绝句(七绝)的格式。

七绝共有四种形式:

平起、仄起各两种。一种是首句入韵式,即第一、二、四句叶韵;另一种是首句末尾反而为仄声字,即只有第二、四句叶韵。

跟对联时的情形一样,由于首字可平可仄,实际“平起”或“仄起”,是由第二字的平仄决定的。此说以后均相同。

(1)   平起式:

①.           首句入韵式:

││―#0 1 100

│――││1 00 110

――││, 1 #0 011

││―。  #0 *1 100

②.           首句反仄式:

│――│, #0 1 001

│――││1 00 110

――││, 1 #0 011

││―  #0 1 100

2.仄起式:

.首句入韵式:

│――││1 00 110

││―#0 1 100

│――│, #0 1 001

│――││1 00 110

.首句反仄式:

――││,  1 #0 011

││―。  #0 1 100

│――│,  #0 1 001

│――││  1 00 110

对于七绝的这几种基本形式,必须记住。

初学格律诗,有一个记忆格律句式的问题。上面提供的是格律通式,可能不便记忆。你可以分两步进行:先将基本正格记熟,然后再记哪些字可变。

基本正格有个很顺口的口诀,有了对联正格句式的基础,再来记忆绝句格式是很容易的。

例如先记平起首句入韵式:

平平仄仄仄平

仄仄平平仄仄——第一二句都落平尾,与联句不同。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平——第三四句与仄起对联谱一致。

(三个平尾字叶韵。)

首句反仄式:

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄——第一二句与平起对联谱一致。

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平——第三四句与仄起对联谱一致。

(两个平尾字叶韵。)

再来记仄起首句入韵式:

仄仄平平仄仄

平平仄仄仄平——第一二句都落平尾,与联句不同。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄——第三四句与平起对联谱一致。

(三个平尾字叶韵。)

首句反仄式:

仄仄平平平仄仄,

平平仄仄仄平——第一二句与仄起对联谱一致。

平平仄仄平平仄,

仄仄平平仄仄——第三四句与平起对联谱一致。

(两个平尾字叶韵。)

可见熟记了对联谱式时,再记住绝句谱式就容易多了。

有一条明显的规则:第一二句、三四句,两两都是符合“马蹄韵”规则的。这可以帮助我们准确记住绝句谱式。

这里,我们再按照徐晋如先生的著作做一点补充。
一、 双平双仄是基本元素

七绝谱式的正格,每句都可分成“平平”、“ 仄仄”和一个单音“平”或“仄”的组合。我们把这四个基本元素叫作,由组成了,再由组成句。

的排列方式有二组四种:

第一组是:

平平-仄仄-仄-平平

平平-仄仄-平平-仄

即前面皆是双平步,紧接着一个“双仄步”,后面的双平步单仄步互调;

第二组是:

仄仄-平平-仄仄-平

仄仄-平平-平-仄仄

即前面皆是双仄步,紧接着一个“双平步”,后面的双仄步单平步互调。

可见,每句开头的两个,一定是双音步。
二、 相粘、相对、相错。

绝句的第一二句、第三四句,各组成一“联”。律诗还有五六句、七八句共四联。

相对,是每联上、下句的第一、二两个双音步以及后面的“双平(仄)步”和尾字,要词性相同,平仄相反。即要求对仗;

相粘,是前一联的下句和后一联的上句的第一个双音步平仄相同。

相错,则是对粘对规则的一个补充:

对的形式有两种:

一种是完全相对不相错,如上句是:

仄仄-平平-平-仄仄,那么下句必然是:

平平-仄仄-仄-平平。

上句是:

平平-仄仄-平平-仄,那么下句必然是:

仄仄-平平-仄仄-平。

不但第一、二个双音步平仄相反,以后的单音步双音步也相反。

另一种是第一、二个双音步相对,后面的相错。

这种情况只会产生在一首诗的第一二句,也就是首句入韵时,上句是:

仄仄-平平-仄仄-平,下句为了要押韵,则是:

平平-仄仄-仄-平平。

即第一、二个双音步相对,后两个,正对本应该是“平平-仄”,但为了押韵,要把前步(双音步)与后步(单音步)互调,成为“仄-平平”。

还有一种情况是上句是:

平平-仄仄-仄-平平,下句则为:

仄仄-平平-仄仄-平。

即第一、二个双音步相对,后两个,正对本应为“平-仄仄”,为了押韵要把前步(单音步)与后步(双音步)互调,就成为“仄-平平”。这就是相错的情形。

五绝的情形也一样,只是少前面一个音步。

五律、七律也是如此,多二联而已。这方面,后面不再详细解说。

练习16-2

寻她百度在灯前,正喜焰花乐上元。

却恨无情丢心约,仰头慨叹月徒圆。

1. 标平仄谱式;(写成01谱)

2. 是什么韵部?辨别有无孤平句,提出修改意见(应有两处错误)


 
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6. 格式

 现在介绍平韵体五言绝句(五绝)的格式。

五绝也是四种形式:

平起、仄起各两种。一种是首句入韵式,即第一、二、四句叶韵;另一种是首句末尾反为仄声,即只有第二、四句叶韵。

由于首字为平可仄,或仄可平,因此“平起”或“仄起”,也是由第二字的平仄决定的。

1)平起式:

.首句入韵式:

――││,  00 110

││―  1 100

│――│,  1 001

――││  00 110

.首句反仄式:

――││, #0 011

││―1 100

│――│, 1 001

――││。  00 110

   2.仄起式:

.首句入韵式:

││―1 100

――││。  00 110

――││,  #0 011

││―1 100

.首句反仄式:

│――│, 1 001

――││00 110

――││, #0 011

││―1 100

初学诗词者,对于五绝的这几种基本形式,也都应当记住。

有了七言绝句谱式的基础,再记五绝谱式就容易多了。

例如先记平起首句入韵式:

平平仄仄

仄仄仄平——第一二句都落平尾,与联句不同。

仄仄平平仄,

平平仄仄——第三四句与仄起对联谱一致。

(三个平尾字叶韵。)

首句反仄式:

平平平仄仄,

仄仄仄平——第一二句与平起对联谱一致。

仄仄平平仄,

平平仄仄——第三四句与仄起对联谱一致。

(两个平尾字叶韵。)

再来记仄起首句入韵式:

仄仄仄平

平平仄仄——第一二句都落平尾,与联句不同。

平平平仄仄,

仄仄仄平——第三四句与平起对联谱一致。

(三个平尾字叶韵。)

首句反仄式:

仄仄平平仄,

平平仄仄——第一二句与仄起对联谱一致。

平平平仄仄,

仄仄仄平——第三四句与平起对联谱一致。

(两个平尾字叶韵。)

可见熟记了对联谱式时,再记住绝句谱式就容易多了。

有一条明显的规则:第一二句、三四句,两两都是符合“马蹄韵”规则的。这可以帮助我们准确记住绝句谱式。

练习16 -3(有基础的可以不做)

1. 要求先记住七绝四种正格格式,看你能背下多少,写下来。但不得从资料中直接拷过来。(可用01谱)

2. 五绝大多采取首句反仄式。搜索杜甫五绝810首拷贝在下面。


 
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8. 写诗(近体诗)的常见要求

首先说明一点,看过一些有关读物,并没有发现通用的“写诗方法”之类的材料。许多诗家并不谈写诗概要,个人的体会自不相同。各家观点都依据各自积累的经验,并没有普适的法则。我这里只能根据一部分资料的叙述,结合我自己业余习练的一点粗浅体会,说来与初习诗词的朋友共享。不当之处,请在自己的实践之中予以实证或补充、纠正。

. 主题要集中。一首“诗”,也是广义的一篇“文章”。一篇文章除了正确生动地造句(相当于一行诗)之外,最重要的是谋篇,即文章的章法。写一首诗,也要精心设计诗的结构。短短四句诗,如何成篇,精准、完整、生动地表达我们要传递的主题思想,绝非易事。要么如一杯淡水,没有滋味;要么东一句西一句,缺乏逻辑,凌乱如麻,叫人不得要领,或不知所云。

同是文学作品,与一般散文的要求一样,诗也应当主题明确,思想明晰。要尽量避免句中或句间缺乏关联的词语堆砌。词语、句意的疏离,会产生“隔”的问题,“隔”是许多人常犯的毛病之一。

但是一首好的诗又要尽量避免直白,过于直白就淡而无味了。婉转、含蓄的表达,而又不“隔”,要掌握好一个适当的度。

. 诗词名家有“诗庄、词媚、竹枝逗”的箴言。绝句诗的创作自然应当秉此“庄重”的原则。但庄重不等于僵死、刻板。某些讽刺诗,使用诙谐的语句和情调,却仍然是庄重的。

绝句字数比较少,写作绝句时要反复推敲用字用词的精准精炼。注意立意的隽永,才能写出好作品来。

. 由于五言绝句(五绝)20个字的结构,比七绝28字结构容量更小,更须精炼立意和用字,因此通常认为更难驾驭,更难写好。因此写五绝的常比较少,初学者一般可在练习七绝有一些基础之后再练习五绝。

. 关于重字与邻韵的规则:

诗家有几点约定俗成的共识,大家须得遵守的。

①. 戒重字——绝句写作时(律诗写作时也一样),一个句子里前后允许出现重字,而各句之间不应出现重字。(对联里也是这个规则,其要求相同。)

②. 邻韵的使用——绝句(律诗亦同)若是首句入韵式,第一句所用的韵字,可以放宽使用“邻韵”。

什么是“邻韵”呢?即平水韵中相邻的发音相近的韵部。

有一个“平水韵邻韵通叶一览表”,其中平韵部分是:

第一类:平声东、冬;

第二类:平声江、阳;

第三类:平声支、微、齐;

第四类:平声鱼、虞;

第五类:平声佳、灰;

第六类:平声真、文、及元(半),

第七类:平声寒、删、先、及元(半),

第八类:平声萧、肴、豪,

第九类:平声庚、青(蒸),

第十类:平声覃、盐、咸。

以上这些类别,每类之中的韵部互为邻韵。原则上可以通叶。但只能在第一句使用,不得打乱使用。而且是放宽后的情形。一般认为,宜不放宽为好。

古人惯例,首句可以反仄也可以入韵,因此入韵的也就可以不太严格,可以用邻韵。这种首句用邻韵的风气到晚唐时相当普遍,宋代更成为有意识的一种时尚。(借用邻韵的字,作为首句的韵脚,唐宋几成风气,视为定例,叫‘借韵’,起名叫‘孤雁出群’。)例如 杜牧 清明:

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
  (纷:“十二 文”;魂、村:“十三 元”)


. 关于用韵的规则:

. 用韵的几个禁戒    这是一般要求:须从严掌握的:

出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵(犯韵);

出韵,也叫落韵,是说几个韵字不在一个韵部,或说第一个韵字定了韵部,后面的字错了前面决定的韵部;

重韵,是说重复用了某个韵字,近体诗是厉禁的,而古风则不避;

倒韵,为迁就韵脚颠倒词字顺序;──两字或两字以上可组成一常用词组时,不能迁就韵脚颠倒过来而用之。例如:“新鲜、来去、慷慨、凄惨、玲珑、参商、罗绮、琴瑟”等,不宜把它们变成:“鲜新、去来、慨慷、惨凄、珑玲、商参、绮罗、瑟琴”等使用。但于义无碍也可用之。例如“乾坤”可用“坤乾”;“天地”可用“地天”;“先后”可用“后先”等。如何掌握,要积累约定俗成的经验。

别韵,同一字因音韵不同意义有别而误用的,叫别韵;字在二冬韵中,音chóng,重复,作复叠解;在二宋韵中,音zhòng,则作贵重解。字于三江韵中,音xíang,顺服解;而在三绛韵中,jìang,则作下落解。字在一先韵中,音xiān解;而在十六铣韵里,音xiǎn,则作解,必须明辨。

凑韵,与搭配的词汇或全句之意义不相连属而勉强凑合的韵叫凑韵;──即所使用之韵字,与全句之意义不相语配,为用而用者。这也是一些人常犯的毛病,尤其初习之者。

挤韵,又称犯韵、冒韵,是指非叶韵字用韵部的字。近体诗中要尽量避免平声字的“犯韵”。如卢仝:逢郑三游山
相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重;
他日期君何处好,寒流石上一株松。
诗中“逢”、“峰”二字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵,即称“犯韵”或“冒韵”。宜尽量避免,尤以每句之第三字以下,更应注意。至于与韵脚叠字者,如“茸茸”、“悠悠”等则不在此限。

. 还有进一步较高一些的要求,最好也要禁戒的,有:

撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵

撞韵,在不用韵的那句(白脚句)也用了韵脚同韵母的仄声字。例如:

山林乌啼月痕移,  云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗,  泉声夜落小楼西。

 这首诗生动活泼,基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来,后面的‘西’字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。

复韵,意义相同之韵字;──凡意义相同之字,如六麻韵中之“花、葩、华”,七阳韵中之“芳、香”,十一尤韵中之“忧、愁”等字,义皆相同,一诗之中不要重复使用为好。

哑韵,为声调不响亮或意义不明显之韵字;如“东”韵之“忡、懵”等字即是。尽量少用或不用。

僻韵,又称“险韵”或“难韵”,即生僻之字;

连韵,就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字;

死韵,整句诗的句读重心落在了最后一个韵字上;活韵句读重心落在韵字之前的别的字上;

以上这些要求看似很多难以把握。但初学者不必一步到位,可先注意“出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵”这几项要求,待有一定基础了再留意后面的“撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵”这些要求。

. 标题中关于用韵的几个称谓。在写作诗词时,选用韵部的背景或依据,常有所谓“分韵、和韵、次韵、用韵、叠韵”等说法,稍作解释。

①分韵——诗友相约赋诗,举定数字为韵,互相分拈,而各人依拈得之韵成诗。分韵大都以人数为定,如四人则取成语,五七人则取古人诗句。

②和韵——和韵又称依韵,即和他人诗,而取其所用之韵。意思为答问而不同韵的叫“和诗”;用同一韵部而用不同韵字的叫“和韵”;用其韵而前后次序不同的叫“用韵”; 且次序完全相同的叫“步韵”(也叫“次韵”)。步韵是最难写的,因为现成的韵脚框住了手足。

③次韵——次韵又称步韵。和人之诗,而依原诗所用之韵并保持先后顺序;

④用韵——用某人之某诗所用之韵为韵;

⑤叠韵——凡写诗重复使用前面的韵,称为叠韵。叠韵重用别人的韵写作;

. 在写作诗词时,副标题常有所谓“随感、偶成、即兴、口占、无题”等说法,也顺便说说。

. 随感——与散文体裁随感的意思差不多。以抒发一时的感想为主题的作品。景物描写往往是次要的,有也是以景寄情。

. 偶成——是说写作的背景比较仓促,可能未及仔细推敲。往往含作者“匆匆草就”的自谦之意。

. 即兴(或“临屏”)——是说在某种场合的即兴之作,也往往含有临场草就,不事雕琢之意。

. 口占——与即兴之作差不多,有临时口头吟诵而得之意。雅士们酒至半酣,豪兴骤起,吟诗对句,多为口占。

. 无题——是说该诗的主题,或者不太集中不便标明;或者出于某种考虑不便点出。

还有一些说法,可能也是约定俗成的,可以在实践中自行体会。

. 在平水韵的有些韵部中的字的读法,与今音普通话的读法相去甚远。经过一段时间的适应,相信你会很快适应的。如果你是南方人,你的方言里有这些读法,那就方便许多了。比如:

上平九佳:

jāi; gāi; hái; xái; gāi; chāi;gāi;yāi;xái;hái;yái

下平五歌

;讹(n)ō;那;阿ō;何;呵 (n)ó;哪;科;哥;歌;鹅(n)ō;娥(n)ō;荷;莎shō;它……

 “下平六麻

zhā xiá;爹diā;爷;车chā;些xiā shá shā shā;奢shā;邪xiá;揶;耶 guā;畲shā;靴xuāchā

一般说来,诗家推荐:

尤、侵韵——较适于表达忧愁情绪;

覃、东、江、阳等韵——较适于表达欢乐、开朗的情绪。

东、真韵——适于写宽平的风格;

支、先韵——适于写细腻的风格;

鱼、歌韵——适于写缠绵的风格;

萧、尤韵——适于写感慨的风格。

这些并不是一定的要求,只供参考。


 
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8. 写诗(近体诗)的常见要求

首先说明一点,看过一些有关读物,并没有发现通用的“写诗方法”之类的材料。许多诗家并不谈写诗概要,个人的体会自不相同。各家观点都依据各自积累的经验,并没有普适的法则。我这里只能根据一部分资料的叙述,结合我自己业余习练的一点粗浅体会,说来与初习诗词的朋友共享。不当之处,请在自己的实践之中予以实证或补充、纠正。

. 主题要集中。一首“诗”,也是广义的一篇“文章”。一篇文章除了正确生动地造句(相当于一行诗)之外,最重要的是谋篇,即文章的章法。写一首诗,也要精心设计诗的结构。短短四句诗,如何成篇,精准、完整、生动地表达我们要传递的主题思想,绝非易事。要么如一杯淡水,没有滋味;要么东一句西一句,缺乏逻辑,凌乱如麻,叫人不得要领,或不知所云。

同是文学作品,与一般散文的要求一样,诗也应当主题明确,思想明晰。要尽量避免句中或句间缺乏关联的词语堆砌。词语、句意的疏离,会产生“隔”的问题,“隔”是许多人常犯的毛病之一。

但是一首好的诗又要尽量避免直白,过于直白就淡而无味了。婉转、含蓄的表达,而又不“隔”,要掌握好一个适当的度。

. 诗词名家有“诗庄、词媚、竹枝逗”的箴言。绝句诗的创作自然应当秉此“庄重”的原则。但庄重不等于僵死、刻板。某些讽刺诗,使用诙谐的语句和情调,却仍然是庄重的。

绝句字数比较少,写作绝句时要反复推敲用字用词的精准精炼。注意立意的隽永,才能写出好作品来。

. 由于五言绝句(五绝)20个字的结构,比七绝28字结构容量更小,更须精炼立意和用字,因此通常认为更难驾驭,更难写好。因此写五绝的常比较少,初学者一般可在练习七绝有一些基础之后再练习五绝。

. 关于重字与邻韵的规则:

诗家有几点约定俗成的共识,大家须得遵守的。

①. 戒重字——绝句写作时(律诗写作时也一样),一个句子里前后允许出现重字,而各句之间不应出现重字。(对联里也是这个规则,其要求相同。)

②. 邻韵的使用——绝句(律诗亦同)若是首句入韵式,第一句所用的韵字,可以放宽使用“邻韵”。

什么是“邻韵”呢?即平水韵中相邻的发音相近的韵部。

有一个“平水韵邻韵通叶一览表”,其中平韵部分是:

第一类:平声东、冬;

第二类:平声江、阳;

第三类:平声支、微、齐;

第四类:平声鱼、虞;

第五类:平声佳、灰;

第六类:平声真、文、及元(半),

第七类:平声寒、删、先、及元(半),

第八类:平声萧、肴、豪,

第九类:平声庚、青(蒸),

第十类:平声覃、盐、咸。

以上这些类别,每类之中的韵部互为邻韵。原则上可以通叶。但只能在第一句使用,不得打乱使用。而且是放宽后的情形。一般认为,宜不放宽为好。

古人惯例,首句可以反仄也可以入韵,因此入韵的也就可以不太严格,可以用邻韵。这种首句用邻韵的风气到晚唐时相当普遍,宋代更成为有意识的一种时尚。(借用邻韵的字,作为首句的韵脚,唐宋几成风气,视为定例,叫‘借韵’,起名叫‘孤雁出群’。)例如 杜牧 清明:

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
  (纷:“十二 文”;魂、村:“十三 元”)


. 关于用韵的规则:

. 用韵的几个禁戒    这是一般要求:须从严掌握的:

出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵(犯韵);

出韵,也叫落韵,是说几个韵字不在一个韵部,或说第一个韵字定了韵部,后面的字错了前面决定的韵部;

重韵,是说重复用了某个韵字,近体诗是厉禁的,而古风则不避;

倒韵,为迁就韵脚颠倒词字顺序;──两字或两字以上可组成一常用词组时,不能迁就韵脚颠倒过来而用之。例如:“新鲜、来去、慷慨、凄惨、玲珑、参商、罗绮、琴瑟”等,不宜把它们变成:“鲜新、去来、慨慷、惨凄、珑玲、商参、绮罗、瑟琴”等使用。但于义无碍也可用之。例如“乾坤”可用“坤乾”;“天地”可用“地天”;“先后”可用“后先”等。如何掌握,要积累约定俗成的经验。

别韵,同一字因音韵不同意义有别而误用的,叫别韵;字在二冬韵中,音chóng,重复,作复叠解;在二宋韵中,音zhòng,则作贵重解。字于三江韵中,音xíang,顺服解;而在三绛韵中,jìang,则作下落解。字在一先韵中,音xiān解;而在十六铣韵里,音xiǎn,则作解,必须明辨。

凑韵,与搭配的词汇或全句之意义不相连属而勉强凑合的韵叫凑韵;──即所使用之韵字,与全句之意义不相语配,为用而用者。这也是一些人常犯的毛病,尤其初习之者。

挤韵,又称犯韵、冒韵,是指非叶韵字用韵部的字。近体诗中要尽量避免平声字的“犯韵”。如卢仝:逢郑三游山
相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重;
他日期君何处好,寒流石上一株松。
诗中“逢”、“峰”二字,俱属二冬韵之字,与韵脚同韵,即称“犯韵”或“冒韵”。宜尽量避免,尤以每句之第三字以下,更应注意。至于与韵脚叠字者,如“茸茸”、“悠悠”等则不在此限。


 
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. 还有进一步较高一些的要求,最好也要禁戒的,有:

撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵

撞韵,在不用韵的那句(白脚句)也用了韵脚同韵母的仄声字。例如:

山林乌啼月痕移,  云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗,  泉声夜落小楼西。

 这首诗生动活泼,基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来,后面的‘西’字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。

复韵,意义相同之韵字;──凡意义相同之字,如六麻韵中之“花、葩、华”,七阳韵中之“芳、香”,十一尤韵中之“忧、愁”等字,义皆相同,一诗之中不要重复使用为好。

哑韵,为声调不响亮或意义不明显之韵字;如“东”韵之“忡、懵”等字即是。尽量少用或不用。

僻韵,又称“险韵”或“难韵”,即生僻之字;

连韵,就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字;

死韵,整句诗的句读重心落在了最后一个韵字上;活韵句读重心落在韵字之前的别的字上;

以上这些要求看似很多难以把握。但初学者不必一步到位,可先注意“出韵、重韵、倒韵、别韵、凑韵、挤韵”这几项要求,待有一定基础了再留意后面的“撞韵、复韵、哑韵、僻韵、连韵、死韵”这些要求。

. 标题中关于用韵的几个称谓。在写作诗词时,选用韵部的背景或依据,常有所谓“分韵、和韵、次韵、用韵、叠韵”等说法,稍作解释。

①分韵——诗友相约赋诗,举定数字为韵,互相分拈,而各人依拈得之韵成诗。分韵大都以人数为定,如四人则取成语,五七人则取古人诗句。

②和韵——和韵又称依韵,即和他人诗,而取其所用之韵。意思为答问而不同韵的叫“和诗”;用同一韵部而用不同韵字的叫“和韵”;用其韵而前后次序不同的叫“用韵”; 且次序完全相同的叫“步韵”(也叫“次韵”)。步韵是最难写的,因为现成的韵脚框住了手足。

③次韵——次韵又称步韵。和人之诗,而依原诗所用之韵并保持先后顺序;

④用韵——用某人之某诗所用之韵为韵;

⑤叠韵——凡写诗重复使用前面的韵,称为叠韵。叠韵重用别人的韵写作;

. 在写作诗词时,副标题常有所谓“随感、偶成、即兴、口占、无题”等说法,也顺便说说。

. 随感——与散文体裁随感的意思差不多。以抒发一时的感想为主题的作品。景物描写往往是次要的,有也是以景寄情。

. 偶成——是说写作的背景比较仓促,可能未及仔细推敲。往往含作者“匆匆草就”的自谦之意。

. 即兴(或“临屏”)——是说在某种场合的即兴之作,也往往含有临场草就,不事雕琢之意。

. 口占——与即兴之作差不多,有临时口头吟诵而得之意。雅士们酒至半酣,豪兴骤起,吟诗对句,多为口占。

. 无题——是说该诗的主题,或者不太集中不便标明;或者出于某种考虑不便点出。

还有一些说法,可能也是约定俗成的,可以在实践中自行体会。

. 在平水韵的有些韵部中的字的读法,与今音普通话的读法相去甚远。经过一段时间的适应,相信你会很快适应的。如果你是南方人,你的方言里有这些读法,那就方便许多了。比如:

上平九佳:

jāi; gāi; hái; xái; gāi; chāi;gāi;yāi;xái;hái;yái

下平五歌

;讹(n)ō;那;阿ō;何;呵 (n)ó;哪;科;哥;歌;鹅(n)ō;娥(n)ō;荷;莎shō;它……

 “下平六麻

zhā xiá;爹diā;爷;车chā;些xiā shá shā shā;奢shā;邪xiá;揶;耶 guā;畲shā;靴xuāchā

一般说来,诗家推荐:

尤、侵韵——较适于表达忧愁情绪;

覃、东、江、阳等韵——较适于表达欢乐、开朗的情绪。

东、真韵——适于写宽平的风格;

支、先韵——适于写细腻的风格;

鱼、歌韵——适于写缠绵的风格;

萧、尤韵——适于写感慨的风格。

这些并不是一定的要求,只供参考。


 
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练习17 -2

试以“春”为题,写景物为主的七绝一首,格式不限,但限用平水韵。(如果你是第一次练习写,可以只需注意平仄格律和韵部正确,句意基本顺畅即可,不要求意境内涵如何好。按下列三幅图片中任一幅写。选两图分别各写一首更好。)

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18课次

9. 诗的字法与句法

任何诗歌都是讲究“字法、句法、章法”的,格律诗篇幅短小,要求用字下语准确、精炼,更应讲究章法、句法、字法。

. 字法。

字法,也就是平常所说的炼字。诗词句中最重要的一个字就是谓语的中心动词谓词。把这个字炼好了,就能起到画龙点睛的作用,正所谓一字千金。著名的推敲典故,就是指这件事。中心动词(谓词)在诗句中叫“字眼”。

五言句的字眼多在第三字,也有在第二字、第五字,或同时在第二、第五字的。一般字眼不用虚字,而用表示动词或形容词的字。字眼用得好,诗句自然生动矫健。

字眼在第三字的,如:

渡头落日,墟里孤烟(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》);

鼓角荒塞,星河晓山(杜甫《将晓》)。

字眼在第二字的,如:

丹阳郭,枫赤岸村(王维《送封太守》);

字眼在第五字的,如:

野鹤清晨,山精白日(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》);

字眼在第二及第五字的,如: 

青塞,江白云(王维《送严秀才还蜀》);

孤烟,长落日王维《使至塞上》);

烟光,沙日色(杜甫《后游》);

关河,吴水府(杜甫《第五弟丰独在江左近三四载寂无消息觅使寄此二首》)。

有两点要说明:

1.     一句之中,字眼最多不能超过两个;

2.      一首之中,字眼所在的位置,要有变化。总在一个位置就会使格式僵化死板。如: 
隋堤折柳,倦客登临。去驿迢递,轻舟峻岑。

津堠旧梦,别浦重吟。斜阳冉冉,往事沾襟。
  所有字眼都在同一个位置,就显得很没有变化。

. 句法。

句法包括句式结构和语法修辞的运用。

五言的句法结构一般是23式。221212。如:

帆映丹阳郭,枫攒赤岸村。——221

渡头馀落日,墟里上孤烟。——212

七言的句法结构一般是43式。前段22最为常见,偶有31式的;后段3可为2112,为111亦可。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。——2221

心事浩芒连广宇,于无声处听惊雷。——2212

洞庭湖畔烟波淼,鹦鹉洲边雾雨纷。——3121

千般景象红黄紫,百味人生苦辣咸。——22111

整句也有2552式的,甚至还有1331222的句式,不甚多见。

更结三吴连越水,恰如一马过平川。——2212

看飞霞顺山飞去,听噪莺沿路噪来。——1222

近体诗在语法结构上有两个特点,一是可以有省略,二是可以倒装。这在散文中往往是不允许的。

晴川历历汉阳树,荒草萋萋鹦鹉洲。——省略谓语“是”或“有”;

湖水漫游天外鹤,林间暗隐树中蝉。——倒装“鹤漫游……”,“蝉暗隐……”。

此外,写散文常用的隐喻、比拟、拟人、夸张、排比、对偶、反复、设问、反问、引用、对比、借代、反语、顶针、互文等等修辞手法,同样适用于古诗词的创作

单从对偶而言,绝句可以在一、二句,三、四句,甚至同时使用对偶句,但不要求一定用。句中也有使用对偶的情形。如:

一片残荷千点叶,灞桥两岸千条柳。

蜀舸吴船齐着力,残碑堕泪回文锦。

又:

持节西穷万里源,至今黄鹄怨乌孙。

空闻宝马归天厩,不见征人入玉门。

中,皆有句中对。

其它的修辞技巧,可以在自己的创作实践中逐步摸索,这里不一一从详。


 
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练习18

1. 指出杜甫下二诗的字眼。

江动月移石,溪虚云傍花。乌栖知故道,帆过宿谁家。

江边踏青罢,回首见旌旗。风起春城暮,高楼鼓角悲。

2.写五绝一首,格式不限,但限用平水韵。(如果是初学写,可以只需注意平仄格律和韵部正确,句意基本顺畅即可,不要求意境内涵如何好。可参照下列任一图写(要求把图片附上)

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19课次


10. 七绝章法

这一节来说说七绝写作的章法。

⑴.       “起承转合”的通常要求

古人作文,通常讲究按照“起、承、转、合”四个部分来安排。其实今人写散文,比较正规的也大抵是按照这几个部分来布局成篇的。律诗八句,大概每两句为一个部分;绝句四句,大抵一句一个部分。但无论律诗还是绝句,都不是僵死的划分,而是有一定收放的灵活性的。

先说说起承转合的具体要求

起:诗或文章之缘起,也叫“破题”。可以对景兴起,也可比起,或引事起,或因题起。要出言醒目突兀高远,使人印象深刻。

承:承接展开,继续铺陈。或写景,或写意,或书事,用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠,抱而不脱。

转:跳转引申,拓展视角。或写意、写景、书事,用事引证,与承接之意相呼相避。要有变化,要有进递。如疾雷破山,观者惊愕。

合:收合归纳,感悟题结。或推退,或呼应,或警示,或明理,作言简意赅的收尾。如“剡溪”之棹,自去自回,言有尽而意无穷。

一般认为七言绝句的章法,常常是一、二句正说,三、四句转结,但不一定像律诗那样有明显的起承转合四个部分。往往以第三句为主轴,以第四句承接;或以第三句为辅翼,第四句转结的方式来安排。绝句要诗绝意不绝,把联想的空间留给读者,是谓神韵绵远。 

绝句之法,应力求婉曲回环,删芜就简。绝句重心多以第三句或第四句为主轴。破题后的承接,有实接,有虚接。转接之间,开合相关,正反相依,顺逆相应,吐纳自如。前二句固难,亦可平直叙起,从容承之。宛转变化,异峰突起的功夫,全在第三句。若在此转接得好,则第四句如顺流之舟。

下面结合一些实例来体会七绝中,有关章法的运用。

第一类,以第三句为主轴者:

1.前二句或铺陈,或起兴,或议论,第三句以否定词转接:

闲踏春泥着屐来,烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹,门外野棠花乱开。

2.前二句说一事,第三句以转折连词承接

不复黄衫舞马床,更无片段荔支筐。

只馀今古青山色,留与诗人吊夕阳。

3.第三句故作假设之辞,第四句答之。

前旌已拂鹿头关,风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝,潺亭亭下水潺潺。

4. 前二句说今事,第三句追忆畴昔

枫叶萧条水驿空,离居千里怅难同。

十年旧约江南梦,独听寒山半夜钟。

5.前二句说往事,第三句则点明今事

扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。

重来三月青山道,一片风帆万柳丝。

6.前二句直述眼前景,第三句以好在、分明、作以作者的评论。

蛮云漏日影凄凄,夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月,伴人今夜宿清溪。

7.前二句就题直起眼前景、心中情,第三句叙写人事转接,而结句则必由实返虚。

东风作意吹杨柳,绿到芜城第几桥。

欲折一枝寄相忆,隔江残笛雨潇潇。

第二类,以第四句为主轴者:

8.第三句多用时间状语或转折连词、因果连词,第四句用否定词作结

传寿清歌沙嫩箫,红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水,不见青溪长板桥。

9.第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应

嘉陵江上泊舟时,戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐,谁家横笛怨龟兹。

10.前三句皆写今事,第四句追忆往昔归结到诗人身上.

日暮东塘正落潮,孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺,记过吴枫第几桥。

11.前三句皆是烘托,结句归结自身,笔力沉雄清健。

长江如练布轻,千里山连建业城。

草长莺啼花满树,江风物过清明。

⑵.       为拓宽思路,我们再举一些其他的实例。

被誉为网络第一女诗人孟依依的几个绝句,我们来看看:

咏玉兰
疑是流云别样裁,——比拟破题;

也无形迹与人猜。——虚承;
不须蜂蝶频频顾,——比拟折转;

只向春风淡淡开。——重点。
丁香五首之四
不顾东风未足嗟,

襟怀独抱淡生涯。
自开自落何曾语?——
前三句烘托;

未必无情是此花。——结句归结合收。
平水秋天的故事三十首之十一尤
我家云外起层楼,——家,破题;

溪泛桃花曲径幽。——环境,承;
美景四时看不足,——转铺垫;

惜无人共此春秋。——主题,合收。

甲申中秋又三首 云微开,须臾见月,复合,作此
娥想是病中身?——意外破题;

枕雾眠云不可询。——景象说明承;
风露终怜相望苦,——转铺垫;

徘徊来照有情人。——主题,合收。
甲申中秋又三首 天欲雨,作此
愁到天凉欲说休,

也堪无月过中秋。——虚承;
不当更作廉纤雨,

知否离人尚倚楼。——点主题结。

后海问荷
依旧长堤十里湖,——实景破题;

重来照影一身孤。——实承;
相偎去岁花都见,——回忆转;

今岁那人在也无?——主题合收。

再随便举几个其他网络诗作者的一些七言绝句来看:

白山雪原:七绝·无题

茫茫叠岭暖流逢,玉色悄然无影踪。

沟壑何来春水闹,雪融情泣泪淙淙。

诗酒茶:七绝·思乡
秋风起处怕登楼,路远思乡夜夜愁。
莫怪老夫书信懒,怡情网络正绸缪。

晓轩:七绝·晚霞

落日情留七彩霞,裁成月姊出巡纱。
嫦娥一笑抛将去,素裹银装不喜奢。

·新月

寂寞嫦娥展凤眸,清光有怨看神洲。
梦中常饮家乡水,恰似江中一叶舟。

江小海:七绝·相思

深秋抱枕或生寒,菊自悠然水自湍。
独我风销人寂后,任由红烛泪流干。

云山遐迩:七绝·红叶(一)

醉饮秋风各自斓,淋漓酣畅半酡颜。

何须裁取云霓色,初嫁羞颜少妇娴。

·七绝 诗会余兴 荷蕊

应是蜂儿远去时,潸然泪下损柔肢。

多情已在连心处,此地明年再话私?

以上这些未作注析,不妨自己比照分析。


 
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⑴.       关于绝句章法的其他法则。

许多诗家根据自己的体会,总结归纳出了不同的绝句写作章法。

例如,有人总结了《绝句布局八法》:

第一就是我们已经叙述过的“起承转合”法;

二、并列法;

三、承接并列合用法;

四、对比法;

五、先景(事)后议法;

六、先议后景(事)法;

七、末句的寓情于景法;

八、倒叙突出重点法。

此外还有清人王士祯总结的《渔洋绝句十二法》(可以自己去搜索得到)更为仔细,此处不详。

还有今人冯振归纳的《七言绝句作法举隅》的五十六法(可以自己去搜索得到),也很有特色,此处亦不详。(本人有写作实例询即示。)

正如八法末段所说:“以上八法是绝句的主要布局法。当然,以上八法,还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》:

越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣,

宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。

此诗前三句一意顺承而下,末句陡转而结,就超出以上八法了。又如窦巩的《难游感兴》:

伤心欲问前朝事,唯见江流去不回。

日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。

此诗首句起,次句既承又转,三四句一气直下,以显出作意。

可见,诗的布局法不是死的,要灵活运用。深入生活的有功力的诗人,由于平时多吟诗,多写诗,多揣摩诗,日就月将,灵感来时,缘情构思,缘思措辞,佳句飞至,下笔如有神,开阖呼应,自称章法,此所谓‘天才出于勤奋’,‘功到自然成’也。“

⑵.       题图绝句的实践。

古人就有给图题诗的传统,以七绝尤多。其实有了图片的提示,再来按图构思会更容易一些。以图为题创作也是诗词群常进行的活动。

例如迎春花一组:迎春花写意


 
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满怀掬尽示金黄,悦对人间展盛妆。

我近卿卿卿近我,欢愉不负好春光。

第一句特写第一图;第二句描绘花群;第三、四句结合最后一图转合。既把“迎春”之意表达,又有图片上的寄意。

如桃花一组:桃花写意


 
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