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  5.词牌的声情选择 0 加入收藏
冰竹
 
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最美警花
 
3922浏览  2016/11/15  
 
  词牌的声情选择

   词是按照乐谱填作的,所以,作词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》,说作词之要有五:“第一要择腔。腔不韵则勿作,如《塞翁吟》之衰飒,《帝台春》之不顺,《隔浦莲》之寄煞,《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高,感情激烈,声情俱壮的内容,因此在用韵上也以入声字为主;《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉,感情细腻,凄清孤寂的内容,因此大多选用平韵。作词择调,主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调,使声词相从,取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。龙榆生的相关论述:“填词为倚声之学,不但它的句度长短,韵位疏密,必须与所用曲调(一般叫做词牌)的节拍恰相适应,就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐,起伏变化的不同情感,也得与每一曲调的声情恰相谐会,这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合,使听者受其感染,获致‘能移我情’的效果。”

    填词时选词牌,最忌讳“顾名思义”,即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》,本来是凄凉幽怨的调子,用韵很密,连不压韵的各句也全用仄声字,读来声情幽咽(秦观有“落红万点愁如海”的名句,后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观,因此后人多拿它作吊唁之词);而如果你望词生意地用它去祝寿,则无论如何也不合情理。《贺新郎》,词调慷慨激昂,与燕尔新婚的感情不相适应,因此亦不能用来祝贺新人。又如《寿楼春》,也不能因为其中有一个“寿”字,就认为是用以祝寿的词调,实际上恰恰相反,它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖,曾用以填制哀悼之词这就是形式对内容的反作用,如若违反了它,则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子,莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词,他把李清照的《声声慢》改成《声声快》,把“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,改填成“蓬蓬勃勃,烈烈轰轰,轰轰烈烈轰轰”,尽管表面上已经改了词牌,但不能算成功之作。

    1、压抑凄凉类:

 

《河傅》悲切。

 

《金人捧露盘》苍凉激楚。

 

《釵头凤》声情凄紧。

 

《祝英台近》宛转凄抑。

 

《剑器近》低徊掩抑。

 

《西吴曲》苍凉激楚。

 

《雨霖铃》缠绵哀怨。

 

《摸鱼儿》苍凉郁勃。

 

《普萨蛮》紧促转低沉。

 

《天仙子》伤春伤别,情急调苦。

 

《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。

 

《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。

 

《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。

 

《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。

 

《阮郎归》情急凄苦,凄婉欲绝。

 

《生查子》比较谐婉、怨抑。

 

《一斛珠》婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。

 

《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。

 

《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵,适宜表达凄抑情调。

 

《何满子》哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲,“一声何满子双泪落君前”。   

 

《寿楼春》凄音哀乐,抑郁悲哀,原是悼亡之作,宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。

 

《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情,绝不能祝寿喜庆。

 

《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

 

 2、缠绵婉转类:

 

《洞仙歌》音节舒徐。

 

《调笑令》多演唱故事。

 

《最高楼》轻松流美。

 

《鹊桥仙》多用于男女相会。 

 

《一剪梅》等细腻轻杨的词调。

 

《浣溪沙》上半阕急,下半阕缓和。

 

《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。

 

《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。

 

《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。

 

《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。

 

《长相思》多写男女情爱,以声助情得其双美。

 

《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。

 

《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。

 

《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。

 

 3、豪放激壮类:

 

永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。

 

《兰陵王》表达拗怒激越声情。

 

《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。

 

《清平乐》,上片感情拗怒,下片转为和婉。

 

《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之情。

 

《破阵子》为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。

 

《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。

 

《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。

 

《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感,不宜形容女性娇弱婉曲心态。

 

《六州歌头》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声情,多言古兴亡之事。

 

《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。

 

《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。

 

《水调歌头》、《满江红》,调子较高,感情激烈,声情俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。

 

其他:

 

《六么》欢快爽利。

 

《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。

 

《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。

 

《霓裳中序第一》音节闲雅。

 

《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。 

 

    一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。

 

    一般上下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”。

 

上下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。

 

以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。

 

凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。

 

句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。 

 

    初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》;从容和婉柔情的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》,比较好掌握。

 
 
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