雨霖铃　柳永体    双调一百三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵　

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原词：

寒蝉凄切韵对长亭晚句骤雨初歇韵都门帐饮无绪句方留恋处句兰舟催发韵执手相看泪眼句竟无语凝咽韵念去去读千里烟波句暮霭沈沈楚天阔韵　　

多情自古伤离别韵更那堪读冷落清秋节韵今宵酒醒何处句杨柳岸读晓风残月韵此去经年句应是良辰句好景虚设韵便纵有读千种风情句更与何人说韵

此词合律合韵。新韵合韵较为容易，但窃以为熟语口语诸如“首都机场，……濒临超重行李，包完又捆，……怕办登机手续”等太多用入其中，显得过于散文化，少了许多词味。多学习古人、名家著作，会弥补上这一缺憾。

此“告别”词作切题切图问题方面的不足，参见前面各篇作品的解说，恕不另详。

1. 要把这一段经历写下来留做纪念，写成散文可能会更精彩一些。因为有些细节利于用更细腻的文字记录下来。

2. 情节多的故事，利用诗歌形式表达，一般是叙事诗。写成自由体比较合适（就不必追求句式的均齐了）。

3. 如果您有意学习古典诗词，建议您系统学习一些古典知识，有一定基础，再按古风来写。依您的经历，估计您的年龄段学习古韵既需要又有可能。需要的只是信心和毅力。愿您接受我的这一建议。

您这两首五律格律熟稔，语句流畅。看来您写近体诗已经有很长时间了。给您提两点小意见，不知会不会对您有帮助？

1. 近体诗一般不太适宜于单纯做记事性的记叙文用。如果故事情节比较复杂，可以在序言中详细交代。如果细节不宜公诸于世，可以笼统介绍大略。近体诗正文还是应该遵循起承转合的结构，予以成章。事由以“底事”模糊替代。

2. 律诗的典型特征除了起承转合的结构要求，就是中二联的对仗。您的对仗还有待提高。“云端/铁轨”、“雁队/山川”、“灵魂/宇宙”、“晚客/林莺”、“夜露/红枫”等都不合适（偏正词组与并列词组的区分；名形词性的区分等）。对仗功夫是否需要补补课？

另外，这两首诗的创意与诗会图片主题的推荐内容，切合得也不好。（或者加一个序言详细说明事由，然后读者可以明了与图片提示如何关联。）

词格依韦庄正格
空相忆。 无计得传消息。 天上嫦娥人不识。 寄书何处觅。
中中仄韻 中仄中平中仄韻 中仄中平平仄仄韻 中中平中仄韻
新睡觉来无力。 不忍看伊书迹。 满院落花春寂寂。 断肠芳草碧。
中仄中平中仄韻 中仄中平中仄韻 中仄中平平仄仄韻 中中平中仄韻

《钦定词谱》中“谒金门”韦庄体的表示如下：

谒金门　韦庄体  双调四十五字，前后段各四句，四仄韵　

空相忆韵无计得传消息韵天上嫦娥人不识韵寄书何处觅韵　　新睡觉来无力韵不忍看伊书迹韵
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满院落花春寂寂韵断肠芳草碧韵
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希望您还是习惯与采用《钦定词谱》的标准形式表示，从中引用词谱。您对比一下看，您用的“中”在标准式中有“⊙”、“◎”两种形式，分别是“仄可平”和“平可仄”的意思。词谱的要求是有区别的。“仄可平”最好用仄；“平可仄”最好用平。学诗词“入门须正”的原则还是遵循的好。网上或某些出版物是有人图省事用“中、平、仄”来表示词谱，但严谨的人都是不屑采用的。（——您如果关注过我历次的评议，就会发现我从来不用“中”来表示词谱中的字。）

您这首词基本合律（除“场”外），用韵正确。但是内容太囿于故事的介绍，抒情性不够。从您想表达的意思来看，选这个词牌，其容量显得很不够。

您这个创意用做此次同题推荐的内容，也不十分合适。

①.“失”字是入声字为仄声，使该句失律；

②. “达”字是入声字，不能用在“家、纱、花”所在的【下平六麻】韵部；

③. 頜联与颈联对仗不够工；

④. 四联结构没有体现起承转合的律诗要求。

若果您是按古风写的，虽可不计较这些，但古风应有古风的特色。建议您在先学写近体诗之后，再写古风，其气象与感触将会大不一样。

您这首诗的创意，看不出主题是什么，也没有合乎诗会提供的内容推荐。

①.“十”使首句孤平；

②. “达”字是入声字，不能用在“花、沙、家、涯”所在的【下平六麻】韵部；

③. 頜联与颈联对仗差得太多了些；

④. 四联结构没有体现起承转合的律诗要求。

若果您是按古风写的，虽可不计较这些，但古风应有古风的特色。建议您在先学写近体诗之后，再写古风，其气象与感触将会大不一样。

您这首诗的创意，看不出主题是什么，也没有合乎诗会提供的内容推荐。

生查子　韩偓体  双调四十字，前后段各四句，两仄韵　

◎◎◎⊙⊙ 　◎●○○●　 ◎⊙●◎○　 ◎●○○●
◎◎◎⊙○　  ⊙●○○●　 ⊙●●○○　 ⊙⊙◎○●

侍女动妆奁句故故惊人睡韵那知本未眠句背面偷垂泪韵　　懒卸凤头钗句羞入鸳鸯被韵时复见残灯句和烟坠金穗韵

合韵正确，韵合《词林正韵》第三部。

您这首词词意切图较好。

我认为这首词的缺点是章法安排还不够老道。按您的意思上阕如果安排成过去的故事的话，就不要写眼前景“残阳如血似”，而且已如别人指出的“记得识君时”就“满眼相思泪”也唐突不妥。建议您：

“记得识君时，此地私情递。相约不分离，指日成连理。”

下阕亦随之调整：

“今晨辞君去，晓日犹相慰。嘱语久缠绵，化作相思泪。”

这样章法结构是否顺一些呢？

供您参考。

愿意提点意见供您参考。

第一. 按您序言所述，这应该是一篇叙事古风。既然是要留作纪念的作品，那应当以较大篇幅用于叙事，而抒情部分的情感表达要更强烈一些。先说叙事，叙事古风有许多范例。

如：

古诗为焦仲卿妻作

“孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，……”

琵琶行

“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。……”

等。叙事为主有益于“立此存照”。您的行文太多用于空泛的寄景隐事，读者看不懂不知其所以然，您自己时间长了恐怕也印象模糊了。

第二. 作为有图片及内容提示以“告别”为主题的征文，要切题我觉得您还得做一些必要的处理。要遵循“4. 他们告别，有所联想”的内容推荐，或者把“序”修改为：

“序：谋事鹏城，邂逅伊人。因往返三晋，而缘断之。往事悠悠，历历在目。诗社征诗图示‘告别’，因以联想而记之。”

或者干脆将写作缘由写进正文里去：

旭日东升醒山岳，山头告别情切切。

此情此景着人怜，鹏城底事心头越。

当年赶海南疆边，南国繁花层层接。

独有孤芳动远人，哪曾料得匆匆别。……

这样就可避免跑题了。

第三. “诗贵情”，关于情感表达要更强烈一些，也提一点修改意见：

从此天涯陌路人，萦怀忆念却犹烈。

见景驰思久难已，一段情丝难了结。

——拙见供您参考，不知以为如何？

2. 这首七绝转合提升高度不够，如改为：“亲人送子殷殷意，惟愿骄儿启远航。”能否好一点？

3. 您这首七绝的主题立意，没有合乎诗会提供的内容推荐，也算是跑题了。

伤春怨　王安石体  双调四十三字，前后段各四句，三仄韵　

●●○○●韵　●●○○○●韵　●●●○○句　●●○○○●韵　　●○○○●韵
●●○○●韵  ●●●○○句　●●●读　○○●韵

您的词合谱合韵。

您这首词上阕写的景，与诗会提供的图片似乎没有关联。按图片写，以您的能力应该是没有困难的。不信您再试试看？

下阕写的情，前两句“送君春光好，十里歌飞鸟”词汇搭配缺乏逻辑，有凑韵之弊，对临别依依没有烘托的作用。应再斟酌斟酌。可否：

“勿嫌山村小，异地亲人少。此别再叮咛，切莫忘、家书早。”

“切莫忘、家书早”结得好，宜保留。

新华字典：憔 qiáo 〔憔悴〕a.黄瘦，脸色不好，如“颜色憔憔，形容枯槁”。b.指艰难困苦，如“民之憔憔于虐政”。 ——“不忍憔”可直接用“瞧”。（“瞧”字古代口语中没有，所以不在“【二萧】”优选字中，但与其中“樵谯憔噍礁”相近，因此可列入。——可我处索《词林正韵》）

妻曰：歧路遥遥吻别愁，携手无言沾湿眸。闺中孤寞留，耳边痴语柔。
夫言：妻语声声刺泪流，家事还望多操忧。经年养老酬，晚来能白头。

子曰：手拉衣襟难舍娘，留守家中孤寞长。虽言尊母帮，奈何心内凉。
娘言：莫怨慈亲心狠伤，无奈家贫财路茫。年关回故乡，再来陪幼郎。

去曰：最是春愁雀鸟回，车站码头人聚堆，今离何日归，几多惆怅来。
送言：鸣笛声声车上催，窗口凝望移站台。轻轻把手挥，子离心也离。

《钦定词谱》“凭阑人”有2体，您的是“邵亨贞体”：

　凭阑人　邵亨贞体  单调二十四字，四句四平韵　

谁写江南一段秋韵妆点钱塘苏小楼韵楼中多少愁韵楚山无尽头韵
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您的词大体合律，只有个别字出。——您应该按要求附上词谱的。

为了合韵，凑韵句较多，如：“……刺泪流，……多操忧。……养老酬，……能白头”；“ ……孤寞长。……尊母帮”等。

您的词意也不符合诗会提供的内容推荐。

“卜算子”通常都用苏轼体，其谱为：

卜算子　苏轼体  双调四十四字，前后段各四句，两仄韵　

◎◎◎⊙○　◎●○○●　⊙●○○◎◎⊙　 ◎●○○●
 ⊙◎◎⊙○　 ◎●○○●　◎●○○◎◎⊙  ●●○○●

原词为：

缺月挂疏桐句漏断人初静韵时见幽人独往来句缥缈孤鸿影韵

惊起却回头句有恨无人省韵拣尽寒枝不肯栖句寂寞沙洲冷韵

您的这三篇作品的词意也不符合诗会提供的内容推荐。

水调歌头　苏轼体　双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵　　　

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原词为：

明月几时有句把酒问青天平韵不知天上宫阙句今夕是何年韵我欲乘风归去换仄韵又恐琼楼玉宇韵高
处不胜寒恢复平韵起舞弄清影句何事在人间韵

转朱阁句低绮户句照无眠韵不应有恨句何事长向别时圆韵人有悲欢离合换仄韵月有阴晴圆缺韵此事古难全恢复平韵但愿人长久句千里共婵娟韵

不知您用的谱是什么依据。

您应当按要求附上所用词谱的。

您写的内容也不切合诗会的内容推荐。

陆游 钗头凤

此调历来以陆游[1]这首“钗头凤”最为出名，故作正体。本谱双调、六十字，上、下阙各十句、七仄韵， 二叠韵。每阙后四韵转韵。下阙前三韵与上阙前三韵同韵，下阙后四韵与前阙后四韵同韵。考其谱应为：

◎○●韵◎○●韵◎○⊙●○○●韵 ◎○●换仄韵◎○●韵 ◎○⊙●句◎○⊙●韵  ●韵 ●叠韵 ●叠韵

◎○●韵◎○●韵◎○⊙●○○●韵 ◎○●换仄韵◎○●韵 ◎○⊙●句◎○⊙●韵  ●韵 ●叠韵 ●叠韵

原作为：

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

其中韵字，上阕的“手、酒、柳”和下阕的“旧、瘦、透”在《词林正韵》的第十二部的仄声部；上阕“恶、薄、索、错”和下阕的“落、阁、托、莫”在第十六部入声部。您的韵字，上阕的“服、束、曲”和下阕的“续、逐、复”在《词林正韵》的第十五部入声部；上阕“北、泣、索、惜”和下阕的“急、息、夕、忆”在第十七部入声部，都是正确的。但是，你可能发现了，您上阕第六句“一声叮咛”与下阕第六句“冬去春来”显然不合词谱“◎○⊙●句”的要求。您使用的词谱有误？还是受了别人作品的误导呢？——可见附上词谱是必要的。

再说说对您这首词在内容与成句方面的一些粗浅意见，供您参考。

词作按照上阕景下阕情的常规安排，您可以安排为上阕相好，下阕分离。即便如您现在这样安排，上阕前三句应为“相好”的写照。“玫花束”是清楚的，“黄绒服”恐怕就只有你们俩清楚了。“暮云寒色阳关曲”就难以与“浓情蜜意”似的情感相联系了（正气氛时，就用“暮、寒”不妥）。后几句是分别的描写，“一声叮咛，几多求索”两句最好安排成对偶句。如:

“楼台北，娇颜涩。几声叹息，几声啜泣。惜、惜、惜。”

（注意：《词林正韵》第十七部 【十一陌】【十二锡】【十三职】中的这些字，古韵要这样读，才能押韵哦：

北bè；百bè；白bè；黑hè；墨mè；陌mè；迫pè；石shè；麦mè；默mè；宅zè；伯bè；赤chè；泽zhè；帛bè；魄pè；脉mè；尺chè；获huè；窄zhè；摘zhè；国guè；；贼zè；塞sè；惑huè；或huè；……等）

下阕是写分别后的情形的。“思无续，情难逐”？是不是说反了呢？建议“思犹续，情还逐。”“梦寻虹口何时复？”不点出地名“虹口”为好，“梦寻当初何能复？”。后面是全篇的高潮和结语：

“西风瑟，长天隔。春来秋去，怎堪朝夕。忆、忆、忆。”

另外，您这个词意也不切合诗会提供的内容推荐，也属于跑题的范畴。