魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四。辘护韵者，双出双人。进退韵者，一进一退。失此则谬矣。"

今人郭绍虞先生《沧浪诗话校释》在注解“有辘轳韵者双出双人，有进退韵者一进一退”时亦引用了《缃素杂记》之语，并解释说:“凡两韵相通者，先二韵甲，后四韵乙，为葫芦格。沧浪指律体言。律诗只四韵，故不言葫芦格。若律诗先二韵甲，次二韵乙，为辘护格。两韵间押，为进退格。”

（百度百科上关于葫芦格说法大不相同：诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，一般用在首句押韵的律诗中，前二后三。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后三韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。不知百科上的内容从何而来，个人是反对的，即我支持先二后四的说法，即律诗中没有葫芦格。我曾见到有诗如下：
次韵杨宰葫芦格 宋陈造
生常信流坎，老不叹漂零。下平九青
雪后菊未死，雨馀山更青。下平九青
仍烦析尘语，远寄打包僧。下平十蒸
政绩随诗价，多君日日增。下平十蒸 
    依照之前的说法，这应是辘轳格，我认为这是陈造个人的错误，不足为训。）

进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双进双出，前面一格,后面一格,此起彼落，有似辘轳，五七言律诗中经常用到,故称。
注：进退格、辘轳格中，首句是否用韵无关紧要，关键在第二、四、六、八句。
举例：嘲淮风进退格  杨万里
絮帽貂裘莫出船（下平一先），北窗最紧且深关。(上平十五删)
颠风无赖知何故，做雪不成空自寒。(上平十四寒)
不去扫清天北雾，只来卷起浪头山。(上平十五删)
便能吹倒僧伽塔，未直先生一笑看。(上平十四寒)
谢送宣城笔 黄庭坚（辘轳格）
宣城变样蹲鸡距（上声六语），诸葛名家捋鼠须。（上平七虞）
一束喜从公处得，千金求买市中无。（上平七虞）
漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。（上平六鱼）
愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。（上平六鱼）

     又有辘轳体，（与上述辘轳格完全是两个概念），诗体的一种，杂体诗名。此体要求写律诗五首，五首都有一句相同，这公用的一句，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换韵；若作绝句三首，公共句用各首的一、二、四句，无需换韵。