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双韵诗：一诗有两个韵,均可停读。包括“双送韵”、“并韵体”。间韵诗和交锁韵诗等都属双韵诗，律诗中，奇句多以仄声煞尾，偶句多以平声煞尾，故双用韵体中，奇句压仄声韵，偶句压平声韵；转韵的双韵，又叫并韵体。他们之间的区别如下：
1、间韵诗：又叫平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵,韵母都相同，即"aAaA"韵。
2、交锁韵诗：又叫“交韵体”，与间韵诗近似，也是平仄两韵，但间韵诗是平仄通韵，交锁韵则平仄异韵，即“abab”韵。
3、并韵体诗：转韵的双韵，前几句和后几句的韵不同，这属于转韵即 “aabb”、“aabbaabb”等，或"aaaabbbb"等。
4、进退格：亦作“ 进退韵 ”，双韵往复转韵“aabbaabb”。律诗押韵时用不同韵部的字，一进（用甲韵）一退（用乙韵），又一进（用甲韵）又一退（用乙韵），这种轮流换用前后不同韵部字的押韵格式，称为“进退格”。宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有辘轤韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。” 郭绍虞 校释：“若律诗先二韵甲，次二韵乙，为辘轤格。两韵间押，为进退格。”《诗人玉屑·诗体下·进退格》引 宋 黄朝英 《缃素杂记》：“ 郑谷 与僧 齐己 、 黄损 等共定今体诗格云：凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轤，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轤韵者，双出双入；进退韵者，一进一退，失此则谬矣。”
名篇举例
双用韵诗
如蔡宽夫《诗话》引唐代章碣诗：东南路尽吴江畔[仄]，正是穷愁暮雨天[平]。鸥鹭不嫌斜雨案[仄]，波涛欺得送风船[平]。偶逢岛寺停帆看[仄]，深羡渔翁下钓眠[平]。今古若论英达算[仄]，鸱夷高兴固无边[平]。偶句“天”、“船”、“眠”、“边”为平声一先韵，奇句“畔”、“岸”、“看”、“算”为去声十五翰韵，这是一首奇偶异韵的双韵诗。
交锁韵诗
交锁韵诗最早见于《诗经·王风·黍离》：彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。不知我者，谓我心忧。不知我者，谓我何求。再如韩元吉《交韵赵文鼎雨中》：老病幽栖不厌闲，未须消息梦长安。一春意淡连墙竹，终日清香小槛兰。红蕊便惊风里尽，青林犹惬雨中看。故人诗卷从头读，似酌芳樽为解颜。再如 宋庠《和通判刁博士属疾交韵》：退食仍移疾，消烦尚偃床。玉姿经毁润，松色贯寒芳。潄液仙池满，观心慧炬光。.清魂同鹤警，妙数喜龟长。且答毗城问，休回楚客肠。定知灵气复，新句有风霜。
进退格
如李贺《贵主征行乐》：奚骑黄铜连锁甲，罗旗香干金画叶。中军留醉河阳城，娇嘶紫燕踏花行。春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。女垣素月角咿咿，牙帐未开分锦衣。李贺诗首句“甲”属入声十七洽，“叶”属入声十六叶，由于“甲”韵是押在首句，所以可以与“叶”通押，此为一进；第二联“城”、“行”属下平八庚，此为一退；第三联“玉”、“绿”属入声二沃，此为再一进；结联“咿”、“衣”属上平五微，此为再一退。又如李贺《江南弄》：江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉4、近人双韵诗：朱自清则认为此体是章氏不成功的试验，因为后人并无模仿此体的诗作。朱先生所论就古诗而言也许不错，但对现代诗而言却不尽然。如王力《汉语诗律学》所举徐志摩的《他怕说出》所用韵字依次为“骾、喉、蜢、筱”、卞之琳《水分》韵字依次为“人、口、云、后”等都是双韵交替使用。冯至的《给秋心》则是：我如今知道死和少年人，并没有什么密切关连。在冬天我们不必区分，昼夜，昼夜都是一般疏淡。反而是那些黑朱唇，时时潜伏着死的预感，你像是一个灿烂的春，沈在夜里宁静而阴暗。此诗正好八句，奇序句和偶序句也是分别押平、仄韵。因此若将诗中的自由句式调整隐括为整齐七言，则完全可与章碣的双韵诗相提并论。因此从徐志摩、卞之琳、冯至等人的白话诗看来，双韵的技巧虽然在古诗中应者寥寥，但在新诗中却颇有遗响。尤其是冯至的《给秋心》，更可以看出双韵的技巧对诗歌发展决非毫无意义
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