对原诗做了相当好的诠释。

国画上好的题句，能起到画龙点睛的作用。切忌引入不和谐的内容和词句，包括题写的位置都要仔细斟酌，千万不能画蛇添足，成为整幅作品的败笔。

上面说的是与图相配的题图诗，是作为完整的一件艺术作品的一个组成部分。另外还有一种题图诗，大略相当于“依景作诗”一类的。例如要以某一类景物为题作为诗友诗会的内容。红楼梦中就有许多咏花的诗会。如海棠诗社咏白海棠的诗就有六首；菊花诗更有十二首（不过都是七律）。论坛常以“荷”、“枫”、“桃花”、“牡丹”、“紫薇”、“迎春”、“菊花”、“梅花”……等为题，举办同题诗会。

不过按给定的景物（图片）作诗，虽有对初学者诗思提示的作用，也有吟咏对象一致宜于诗会比兴的优点，却也有局限人的思维，局限诗思的弊病。初学之者练笔与诗友聚会联谊雅兴尚可，独立创作还是要顺其自然才好。

练习27-3  

以下列图中任选一幅为题，试作五言、七言绝句各一首，体式自选。（要用平水韵，韵部不限，最好有但不要求有对仗句）。

第28课次

25. 初学者常患的几个毛病

初学写作古典诗词的朋友常犯的毛病大致有以下几方面。

1. 平白

过于平铺直叙，浅白无味，缺乏诗意，是最初不可免的毛病。以写“桃花”为题，来看这首七绝：

桃花怒放在坡东，满目山头异样红。

粉粉团团开得旺，枝枝朵朵笑迎风。

这首诗平仄正确，韵合上平一东。缺点是四句都平铺直叙，没有递进和转折，缺乏诗意，就没有多少欣赏价值了。

“平”的另一种表现形式是“干涩”。许多初写古体诗词的人，习惯于只是堆砌名词、动词、和形容词这些实词，而悭于应用介词、连词等虚词。唯恐浪费了笔墨，结果使字词意境得不到润滑，显得十分干涩。其实古之大家在他们的诗词创作中，是不吝惜虚词的使用的。李白的“……若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。”杜甫“饮中八仙歌”中的“……李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。……”及至毛泽东的“……我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。”都恰到好处地使用了诸多虚词。

例如有一首山水江南诗：

草次天涯碧水清，流云半掩月儿横。

扁舟客说江南美，岸上东风舞雨声。

    何不将后两句修改：

草次天涯碧水清，流云半掩月江横。

扁舟也省春光好，但引东风弄雨声。

显得鲜活不少。

平白还有一重意思是要避免平庸。所谓诗贵情诗言志，是说诗既要庄重，又要有强烈的情感意蕴。有隽永的引申意义，或有深沉的寓意贯穿。那种平淡无奇，缺乏提升，没有寄托，白如淡水的作品是不能打动读者的。上面引用的那首七绝“桃花”就显得很平庸。

2. 疏隔

意境疏隔断裂，是初学写作者常有的另一个弊病。

写诗与写记述文一样，都应从写景、状物开始，再到寄情感悟、归纳明理。纯粹只是为了契合诗词的平仄格律，容易将一些片段的、缺乏联系的状景、状情词语硬性地拼凑在一起，造成一句前后词语间或前后句之间的“隔膜”。在对联的创作中，这种毛病叫“隔”。延伸到诗词写作上，也可叫“隔”。一般作文讲究主题明确，思想集中。一首诗词也是一篇文学作品，当然也应当这样要求。

另外，依敝人之见，初习诗词者宜从实景描写开始。再进行合理的拓展、联想。不要贸然采用影视作品的蒙太奇剪辑手法，堆垒“风马牛不相及”的字词和景象，免得犯“疏隔”的毛病。例如一位网友的七绝：

咏菊：

菊花绽放各争先，玛瑙金珠朵朵圆。
晶露严霜香溢气，客来赞许数声连。

    此首平仄格律正确，韵合“下平一先”。但用了太多的华丽词藻，却没有什么诗韵内涵，堆砌拼凑迹象明显。所写虽都是作者所见所闻，但缺少加工提炼。

    按照作者看菊花的原意和联想，不妨这样修改：

重阳已放舞翩翩，对客矜持醉朵圆。
冷艳熏风香溢远，秋光好借胜春妍。

又如一首写桃的诗：
盛开片片满坡摇，阡陌纷纷岭上娇。

万树欢颜妆大地，千枝粉色起狂潮。

此诗平仄合律，韵叶下平二萧。

此诗把桃花开的热闹场面写得淋漓尽致，但没有多少诗味。前两句花太多笔墨在“到处”开放上。后两句也仍然是状景。各句之间缺少推进，没有留下想象的空间，因此没有回味的余地。小改一下：

桃.
前山开过后山摇，应是花仙众里娇？

舞动春光流满地，生机鼓荡起新潮。

俗语云：“诗言志，诗贵情。”文思“疏离”的结果将不利于汇总“资源”，集中表达，突出主题。这是任何文学作品之大忌，为诗亦不例外。尤其对于绝句体裁，字数少，拓展空间窄。文思必须精炼，内容更要注意取舍。不同的好词句，宁可放在几首不同的作品之中。

有些初学者的诗，所见景物言尽却彼此“疏”离，不是服务与一个主题。形式上与“隔”的毛病差不多，但是是在叙述大体通畅的情形下内容“疏”离的。例如有一首写桃的诗：

桃.
山前山后垄边摇，坡上坡头路外娇。

万树欢颜妆大地，千枝粉色起狂潮。（此诗合律，韵叶下平二萧）

此诗把桃花开的热闹场面写得淋漓尽致，但没有多少诗味。前两句花太多笔墨在“到处”开放上。后两句也仍然是状景。各句内容之间全然“疏离”。没有留下想象的空间，因此没有回味的余地。例如可以这样修改一下：

桃.
山前岭后垄边摇，料是花仙路外娇。

舞动春光流满地，生机鼓荡起新潮。

后两句掺入了作者的情绪因素，就鲜活不少。

关于疏隔问题，还有一点要说。初学者写诗尤其是写近体诗的时候，宜先选择“实物”、“实景”为主题来练笔为好。这类题材例如以“松、竹、梅、兰、桂、荷、桃花、杨柳、茉莉、海棠、梧桐……”等花木的物象与联想为主题；以“名山、大川、湖光、山色、山村、城郭、景观、古迹、故乡、他乡……”等景致的见闻与观感为主题；以“父、母、子、女、亲、朋、名人、熟客、帅男、靓女……”等人物的素描与情感为主题等。因为这类题裁，大家都耳熟能详，思路相对单纯，容易按照要求的章法结构成诗。有的把主题具体化为一联诗：“芳菲四月踏春来”、“新荷开过两三枝”、“人生难得几重阳”，要求以整句入诗并且由此限定了韵部，虽然难度增加了，也还是容易处理。有的要求以这样的句子为轴，写成一组辘轳体近体诗，就更难一些。原因是轴句辘轳转到不同位置时，轴句在近体诗中的章法作用是不同的，有人完全不顾及这一点，生搬硬插轴句，其作品的章法就必然是乱的了。（正因为轴句的不同作用难以安排，诗词大家一般是不肯写这种辘轳体诗的。）

另一类同时具有多个不同类型意象的题材，初学者是不宜过早涉猎的。例如有些论坛为博人眼球的主题出句，如：“庭前一径落花稀”、“一窗烟雨蔽层峰”、“他生未卜此生休”、“我有相思串不起”、“不枉此生梦一回”、“我为君痴君不知”、“桂花今夜为谁香”、“佛在心中莫远求”、“我欠春天一首诗”……等这种意象虚拟多元解读的类型，是难以把握的。其难就难在难以把主题句有机地融入诗中，使之成为诗的章法结构的相应成份。有的出句，甚至暗嵌机关，不是训练有素，是难以解读并回应在诗中的。与其求之小可失了大道，莫如暂不参与。

3. 朦胧

许多现代意识强烈的年轻作者喜欢把现代朦胧诗的特色搬到古体诗词中来，弄得不伦不类。

七绝

硬云劫冷坠苍溟，抛却酷鳞刺碧晴。

翻梦微醺倾海底，空心大漠忆驼铃。

此诗格律正确。韵只合新韵；若平水韵，则“溟、铃”在下平九青；“晴”在下平八庚。

又一首：

七绝

夜叩裸星锁梦门，独旋呓语破迷深。

重重雾甲生嬗变，起伏山脊纳碎云。

此诗格律正确。叶韵只合新韵；若平水韵，则“门”属上平十三元；“深”属下平十二侵；“云”属上平十二文。

    也许本人愚钝，揣摩不出这两首诗的作者要表达什么主题。不过诗词发表出来，总是希望别人理解共鸣的。写这种云山雾罩的东西达不到沟通共赏的目的。

这种朦胧诗，至少目前还看不出是古典诗词今后的改革方向。因此我劝初学诗词的朋友不要模仿。一般还是应当以浅显通俗的文字和笔触来构思、成诗。

诚然，这种通篇朦胧的极端作品并不多见。但是句中成分主谓宾状偶尔胡乱搭配的情形还是不罕见的。例如：

红妆到晚未梳头，笑处烟花揽旧愁。

志在云霄终一去，缠绵寂影却欣秋。

作者的愿意恐怕是想写“红妆慵懒倦梳头，羞对菱花忆旧愁” 的吧，可是后两句却有些莫名其妙。

我们应当明了，我们的国粹——中国的古典诗词所推崇的是好的精妙的创意，而不是脱离通常的语言结构，追求猎奇像西方现代画派凡高风格那样的几何图形堆砌。

还有悄红莫怪“千年之约”：

沧海轻声笑，红尘始退潮；

云深木屋处，偶现千年妖。

许多人都不知道作者要表达啥，我也是。

5. 俗白

方家云：“诗庄词媚竹枝逗，讽剌诗要白和露。曲要俗，赋要厚，古风豪爽凭好酒。”故谓律诗、绝句应以“庄”“雅”为正，为上。除非作为专制“讽喻诗”，可以加入诙谐特色。

举一首七绝“野村农家”为例：

野村农家

小儿光腚卧溪桥，猪狗鸡鹅一只猫。

老汉牵牛篱外走，嘴边轻捻几根毛。

 此诗合律。韵叶新韵；若平水韵，则“桥”、“猫”—— 下平二萧；“毛”—— 下平四豪。此诗素描浅白，太过粗俗。这自然是很极端的例子。如果写诗通篇都用俗语、白话，那样写出来的绝不是诗。即使有韵，也只是莲花落之类的打油诗。又比如下面这两首：

第一首：

我举头张望，窗前结着冰。

夜幽深恍惚，远近点宫灯。

第二首：

这时谁想到，鸟贴着星空。

四处蓝光溅，天沉醉酒中。

从平仄上讲，可能是符合五言近体绝句要求的。然而，这种用白话文写成的东西，除了怪诞搞笑之外，不能有别的价值。

6. 佶聱

佶屈聱牙，也是一部分初学者会有的毛病。

桃妖岭坳炫群花，泉转霞斜酷客夸。

聚住诸寓俱挤赞，皆言是地适居家。

这首七绝，平仄合律，韵协下平六麻。可是每一句用的字缺乏斟酌，读起来只能一个字一个字地往外蹦，觉得别扭拗口。一般开音、闭音发声的字要尽量交替使用，口型要有变化，才能抑扬顿挫朗朗上口，吟咏起来具有音乐感。吟诵的音乐美，是中国古典诗词的天然优势。我们要继承好，利用好。

练习28-1

1. 试以下列任一意境题目写作五、七绝各一首（要求有对仗句）。

写作对象：梅，兰，竹，菊，柳，松，桂，荷。

2. 从下列青诗诗友中挑选三位，各写嵌名绝句一首，格式、韵部不限。须选四字、二字、非二四字名各一个。

梦苑听雪、诗语温暖、自信微笑、妙笔生花、心灵之约、紫色无花果、雪云儿、流星雨、才子、冷月、新月、雅梅。

3.为下列国画山水图配绝句诗，格式不限（至少完成2首）。

26. 诗风的婉约与豪放

唐宋以来，诗词的创作风格就有婉约与豪放的区别。但这种区别表现在词中更为明显，故有婉约词和豪放词之说。诗中也还是存在这种差别的，这里先只针对诗说个初步。

1. 婉约风格

婉约派的诗词，音节和谐，情调柔美，意境幽雅。常追求工丽的语和以清切婉丽之词而入诗律。自古多写儿女情长与房帏绸缪之事。因此，描摹男女相思，抒写离情别绪，吟咏风花雪月，感喟春愁秋恨，就成了其主要内容。
2、豪放风格

豪放诗词的题材要广泛得多。一般适于展现时代之精神。雄伟之胸襟，刚毅之品格，昂扬之格调，大气超脱之意境。它突破了儿女情长的狭小范围，大大丰富了诗词表现的内容。

自来就有婉约派和豪放派的代表性诗人。例如，柳永和李清照是公认的婉约派代表；苏轼和辛弃疾则是豪放词的领袖。

3、婉约和豪放的诗作举例
    其实，把诗人或者诗词作品划分为婉约和豪放，只是就其总体风格而言的。事实上，同为一个诗人，其作品风格也不是单一的。因时因境的不同，可能作婉约作品，亦可作豪放作品的。

随便举几首婉约诗的实例：

韩偓  登南神光寺塔院

无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。
中华地向城边尽，外国云从岛上来。
四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。

李商隐 无题二首（其二）

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

李商隐 无题

相见时难别亦难，东风无力百花残，

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟勤殷为探看。

盛世忠  倦妆图

睡觉春山懒更添，起来余恨锁眉尖。
料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘。

近人 龚自珍  已亥杂诗

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

今人 孟依依  梅
相思为春苦，早发岁寒时。
一树伤心事，东风总不知。
网人 风听荷语 冬日写怀三章之一
寒枝窗外失轻柔，散乱心情人自囚。

孤雀慵慵懒鸣树，夕阳淡淡肯欺楼。
风微渐感入胸冷，思重犹分照影幽。

每近新春难遣绪，十三年里梦悠悠。

网人 长安丽人  夏
荷花摇曳粉云绯，草碧虫鸣闺静闱。
细雨不知春淡逝，流霞方晓夏浓归。
情思一处莞尔笑，落寞两茫转眼悲。
但愿江郎凌水至，柳垂池畔彩蝶飞。

由此几斑，不难洞悉婉约诗的特色。

豪放诗的实例：

荆轲 《史记·刺客列传》，

风萧萧兮易水寒，

壮士一去兮不复还！

文天祥  过零丁洋

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

毛泽东  长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

网人 jizhq185  狂言乱语

学诗只为心宁静，岂肯趋炎话太平。

兴至乱评千古句，癫来敢笑圣人名。

醉中时与刘伶对，梦里常随李白行。

冷眼斜眸观世态，亢歌一曲放豪情。

乾坤居士  傲雪梅心

盈盈玉碎月中门，满目琳琅已忘盆。

残影随风书雅韵，孤灯煮酒忆忠魂。

虹霓梦醉千秋雪，管磬声扬万古痕。

不愧人间独一物，暗香朵朵沁黄昏。

我也浮舟 自嘲
一生惟在醉中颠，不患行囊或缺钱。

天子面前呼中圣，竹林深处觅前贤。

裁诗细述风云状，吟咏更忘天地玄。

有酒便当来畅饮，管他今夕是何年。

云山遐迩 尤韵

人生拼搏苦长求，成败当时有善谋。

腑育雄韬缘亮懿，胸怀伟略事曹刘。

三才富济方能跃，一运穷偕也便休。

多少风云随浪尽，长江滚滚看东流。

由此几斑，不难体味豪放诗的特色。

然而多数诗作不见得都能严格按照婉约与豪放区分开，那也未必硬要归类划分。诗人境遇不同，心境不同，习练追慕的诗风不同，都可能产生不同诗风的作品。李后主亡国前后的风格就很不同，便是一个例证。今人的作品，也会因境遇不同，修炼层次进取而有所变易。

一般来说，不同诗家诗的表现风格从来是各式各样的，不可能拘于一格。今天提倡百花齐放，诗风就会更加多样化。每个人自觉不自觉地追求某种风格流派都是无可厚非的。

但不管你是含蓄婉约，深沉淡雅；还是豪放大气，壮怀激烈；不管你是沉郁顿挫,还是清旷超逸。一定都要用真感情去写。古人云：“情动于中而形于言”。写诗是心中有所感动，必须以诗的形式来表达方称心爽怀才写的，而应当不是为了写诗而写诗。然而有时候又不得不写一些应景诗，此时情感的演绎成为必要，那也得勉为其难。抽空了情志，写出的诗作必然是没有灵魂的躯壳，哪怕塞满了艳词丽句。

练习28-2

：结合自己的人生体验写婉约风格与豪放风格五律或七律各一首。要求风格特点明显。

（第四章近体诗结束）

第29课次

第三章  古风与杂体诗

前言：

诗词界通常把格律比较规矩的平韵体绝句、律诗，叫做近体诗。而把那些格律有所变化的律诗，一律归入古风。其中有使用仄韵的绝句、律诗，有大量（甚至全部）使用拗句的拗体诗，有中间换韵的律诗，有每句叶韵的柏梁体诗，还有带古风特色的律诗等。

本章除介绍上面这些不符合标准近体格律的古风之外，还对一般意义的古风进行了用韵、换韵、对仗知识方面的介绍。

本章第二部分是其他各种杂体诗的介绍（业已列为附录4附后）。

本章第三部分是诗的综合部分。包括典故应用，诗风介绍以及诗的欣赏，创作等内容。

1.        古诗的分类

诗的分类，王力先生是这样解说的：

自从唐代“近体诗”产生之后，有些诗人仍旧不愿放弃汉魏，六朝以前写诗的形式，即“古体诗”也叫“古风”。古风不受“近体诗”的约朿，即不依“近体诗”要求的平仄、对仗和语法限制等。但唐宋以后的“古风”毕竟大多数不能和六朝以前的“古风”相比。因为后来人们写“古风”由于受“近体诗”的影响很深，作起“古风”来也总不免潜意思地参杂一些“近体诗”的平仄，对仗，语法等，成了部分入律的古风。

若论诗的种类，各家所述略异。《唐诗三百首》把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句再分五言、七言。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。[宋]郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。
　　从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上说，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少人写了，所以一般诗只分五言、七言两类。

关于古体和近体：
　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是“古”，因此，所谓依照“古代的诗体”，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律束缚的，都是古体诗。
　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。“词”大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

另一位专家的解说是：
　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯的分法。

古风每句的字数

因为古风每篇的字数是没有一定的；若以每句的字数而论，则古风可分为七种：

（一）四言；

（二）五言；

（三）七言；

（四）五七杂言；

（五）三七杂言；

（六）三五七杂言；

（七）错综杂言。

我们来举一些典型的例子。
    （一）四言

四言的古风在唐人的古体诗中很是罕见。举王维一篇为例：
王维 酬诸公见过
嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。
岁晏输税，以奉粢盛。晨往东皋，草露未晞。
暮看烟火，负担来归。我闻有客，足扫荆扉。
箪食伊何，副瓜抓枣。仰厕群贤，皤然一老。
愧无莞簟，班荆席稿。泛泛登陂，折彼荷花。
净观素鲔，俯映白沙。山鸟群飞，日隐轻霞。
登车上马，倏忽雨散。雀噪荒村，鸡鸣空馆。
还复幽独，重欷累叹。
 （二）五言

五言的古风可认为正统的古体诗，因为古诗十九首是五言，六朝的诗大多数也是五言。现只列

李白的古风一首为例：
大雅久不作，吾衰竟谁陈？王风委蔓草，战国多荆榛。
龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。正声何微茫，哀怨起骚人。
扬马激颓波，开流荡无垠。废兴虽万变，宪章亦已沦。
自从建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。
君才属休明，乘运共跃鳞。文质相炳焕，众星罗秋旻。
我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。
 （三）七言

七言古诗，而唐宋七言古风的格律又多从近体七言诗演变而来。举李杜各一例：
李白　江上吟
木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。
美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。
仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。
屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
杜甫　锦树行
今日苦短昨日休，岁云暮矣增离忧。

霜凋碧树待锦树。万壑东逝无停留。
荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。

飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。

青草萋萋尽枯死，天马跂足随牦牛。
自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。

五陵豪贵反颠倒，乡里小儿狐白裘。
生男堕地要膂力，一生富贵倾邦国。
莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。

七言古风句首前加“君不见”三字作冒头，可认为是一种变体。例如：

孟浩然  送王七尉松滋得阳台云
君不见 巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。

婵娟流入襄王梦，倏条还随零雨分。

空中飞去复飞来，朝朝暮暮下阳台。

愁君此去为仙尉，便逐行云去不回。
韦应物　骊山行          
君不见 开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。

访道灵山降圣祖，沐浴华池集百祥。

千乘万骑被原野，云霞草木相辉光。

禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。

玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。

三清小鸟传仙语，九华真人奉琼浆。……
（四）五七杂言

七言中杂五言的，如：

李白 长相思
美人在时花满堂，美人去后空余床。

床中绣被卷不寝，至今三载犹闻香。

香亦竟不灭，人亦竟不来。

相思黄叶落，白露点苍苔。
张籍 　行路难

湘东行人长叹息，十年离家归未得。

弊裘羸马苦难行，僮仆饥寒少筋力。 

君不见  床头黄金尽，壮士无颜色。

龙蟠泥中未有云，不能生彼升天翼。
　　（这里“君不见”三字是五言的冒头。）

五言中杂七言的，如：
李白 江夏行
忆昔娇小姿，春心亦自持。为言嫁夫婿，得免长相思。

谁知嫁商贾，令人却愁苦。自从为夫妻，何曾在乡土。

去年下扬州，相送黄鹤楼。眼看帆去远，心逐江水流。

只言期一载，谁谓历三秋。使妾肠欲断，恨君情悠悠。

东家西舍同时发，北去南来不逾月。

未知行李游何方，作个音书能断绝。

适来往南浦，欲问西江船。正见当垆女，红妆二八年。

一种为人妻，独自多悲凄。对镜便垂泪，逢人只欲啼。

不如轻薄儿，旦暮长相随。悔作商人妇，青春长别离。

如今正好同欢乐，君去容华谁得知。

（五）三七杂言

三七杂言，乃是七言中稍杂三字句。如：

李白 长相思
长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。

上有青冥之长天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。
（六）三五七杂言

三五七杂言以七言为主，杂以五言和三言，有时也简称七言古风。自五言诗以后，奇数字的句子大约被人认为更适合于诗的节奏，所以七言之中往往杂以五言和三言，而不大杂以六言或四言。如：
李白   白云歌送刘十六归山
楚山秦山皆白云，白云处处常随君。

常随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
李白  将进酒 
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子,丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我侧耳听：

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

与尔同销万古愁。
   （用两个“君不见”为冒头语。）
（七）错综杂言

所谓错综杂言，是指诗句的字数变化无端，除了七言、五言或三言之外，还有四言或六言的句子，甚至有达八九字以上者。错综杂言仍以三五七言为主者。此类的格调仍与上面的五七杂言及三五七杂言相近。如：
李白    北风行
烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。

中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

箭空在，人今战死不复回。

不忍见此物，焚之已成灰。

黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
杜甫　 茅屋为秋风所破歌
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。

床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。

自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！

呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

四六八言颇多者。此类很有散文的气息；如果不是用韵，有些部分简直就是散文。假使改为白话，简直就像民国初年所谓新诗。例如：
李白　 蜀道难
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。 

青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。 

蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。 朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
            

练习29：

试写古风诗一则，不限每句字数，不限句数，不限韵。

第30课次

2. 古风的韵

　　按照叶韵平仄，古风分两种：一是平韵古风，二是仄韵古风。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。

一般来说，不同声调是不可以通叶的。平声韵30韵，大家写近体诗已经熟悉了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵列在下面：
　　上声29韵： 　　
　　一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
　　去声30韵：
　　一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
　　入声17韵：
　　一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

　　（以上各部韵字表可见另发的韵部字表。）

古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用可以，两个以上的韵部通用也行。不过必须是邻韵才能通用。通用有通行的规则，这是：

平、上、去三声可合并分为下面十五类：
　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
　　第三类：平声支微齐，上声纸尾霁，去声寘未荠。
　　第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。
　　第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
　　第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。 　　
　　第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
　　第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
　　第九类：平声歌，上声哿，去声个。
　　第十类：平声麻，上声马，去声禡。
　　第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
　　第十二类：平声蒸。
　　第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
　　第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
　　第十五类：平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
　　入声可分为下面八类：
　　第一类：屋沃。
　　第二类：觉药。
　　第三类：质物及月（上半）。
　　第四类：曷黠屑及月（下半）。{有人说第三、四类可以通用}
　　第五类：陌锡。
　　第六类：职。
　　第七类：缉。
　　第八类：合叶洽。
　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是： 　　
　　歌、 麻、 蒸、 尤、 侵、 职、 缉。

使用古音古韵写作的作者，须按上述平水韵仄声分部进行。

必须说明，按照“中华诗词学会2005年5月颁布的《中华新韵》”规定“只分平仄，不辨入声的原则”，只须按照普通话的四声来区别平仄并以此分韵部，而“中华新韵(十四韵)常用字简表”中分声部列出的派入各声部的入声字对用今音今韵写作古风只有参考意义，并没有实际使用意义。但对必须使用入声韵的某些词牌和曲牌有用。这在后面的相应部分予以叙述。

我们举一些适用的例子：

李白  古风五十九首　其十四
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。

荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。

借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。

阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。

且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？

李牧今不在，边人饲豺虎。
　　全篇“麌韵”独用。
另其十九：

西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。

霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。

恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。

流血涂野草，豺狼尽冠缨。
　　其中“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”，庚韵；

“星”、“冥”，青韵。

白居易  伤宅
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。

累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。

洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。

绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。

主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。

谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？

如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？
　　其中“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；

“园”元韵；

“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；

“环”、“山”、“间”，删韵。

陆游  醉歌
读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。

不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。

战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。

于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。

心虽了是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。

仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！
　　“雹”，觉韵；其馀均药韵。

可以看出，古风诗的通韵，除了平仄不能通韵，上声和去声邻韵可以通韵。但是，入声韵掌握得要严一点，不能与其它各声通韵。

古风诗的用韵，因时代不同而有些变化。中晚唐用韵已经稍宽，宋代以后，古风的用韵就更宽了。今人写古风诗，可以更从宽掌握些。

练习30-1：写古风一首，五、七言或杂言均可，韵、句数不限。

3. 古风的换韵、平仄、对仗

1. 换韵：

这里说的古风诗的换韵，单指一般古风的换韵。换韵体律诗和排律，后面单列讨论。

古风诗既可以一韵到底，也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式可以多种多样：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵，可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。

举例如下：
杜甫　石壕吏
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。

一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。

室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
　　“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通用。

“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇通用。

“至”，寘韵；“死”、“矣”，纸韵。纸寘通用。

“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵；真文元通用。

“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通用。

“绝”、“咽”、“别”，屑韵。

岑参  白雪歌
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，

千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，

愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，

去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

“折”、“雪”，屑韵。

“来”、“开”，灰韵。

“幕”、“薄”、“着”，药韵。

“冰”、“凝”，蒸韵。

“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通用。

“门”、“翻”，元韵。

“去”、“处”，御韵。

“路”，遇韵。御遇通用。
     换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗（律师）首句大多是押韵的，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

2.平仄

古风诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也就完全是自由的。然而，有些诗人在写古风诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：
（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
　　（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古风诗中最明显的特点。 　　
　　（b）平仄平。
　　（c）仄仄仄。
　　（d）仄平仄。
 （2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。五言句，或者是第二、四字都仄，或者是第二、四字都平；如果是七言句，还有第四、六字都仄或都平。
　　如岑参《白雪歌》中的

“胡天八月即飞雪”、

“忽如一夜春风来”、

“狐裘不暖锦衾薄”等句；

以及：

“北风卷地白草折”、

“千树万树梨花开”、

“散入珠帘湿罗幕”、

“将军角弓不得控”、

“都护铁衣冷难着”等
都是。
　　另外如杜甫 岁晏行：
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，

莫徭射燕鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。

高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，

汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，

好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
　　这首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”），其馀都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调。可见不是偶然的。
　　另外，不拘粘对也是古风诗的特点之一。

3. 对仗

古风诗的对仗是很自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即：

将军角弓不得控，

都护铁衣冷难着，

也还只是一种宽对。但是，古风诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同： 　　　　
　　（1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：

老翁逾墙走，

老妇出门看。
　　（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。

如白居易《伤宅》：

攀枝摘樱桃，

带花移牡丹。

又如岑参《白雪歌》：

将军角弓不得控，

都护铁衣冷难着。
　　古诗作者在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。认为拙和高古是有关系的。今人写古风，不必着意求拙，自然天成，以意取佳就好。

练习30-2：写古风一首，用上宽对的对仗句。

4. 拗体诗

 第四章已经讲过了拗句、救拗的问题。但事有极端，还专门有一种“拗体诗”。

已经学过的七律、五律格式的格律诗形式，严格符合的为正格（常格）称为格律诗的正体，属于近体诗。反之，不依常格的句子，叫做拗句，有拗句的为格律诗的变格或变体。拗句在某些位置的平仄颠倒与紊乱，可以采用当句或下句适当位置的平仄反转来补救，叫做救拗。不进行适当救拗的格律诗才叫其“变体”。

一首诗中多句甚至全部采用拗句的，这种变格体叫格律诗的拗体或称拗律。

拗句中字的平仄再怎么改变，一般不会改变第二、四两字的平仄。还有一种是连第二、四两字的平仄也做改变，那就是大的拗变了。今人已不再把这种诗归入近体诗，而作为古风或入律的古风了。变体的拗体诗归入古风。

我们来举杜甫的作品为例。

杜甫一生写有1485首作品，有151首是属于变格的拗体的。甚至有6首是每句皆拗的大拗之作。仍不失为流传千古的名作。

如：“白帝城最高楼”

城尖径仄旌旆愁，--——0011010

独立缥缈之飞楼。——1101000

峡坼云霾龙虎卧，——1100011

江清日抱鼋鼍游。——0011000

扶桑西枝对断石，——0000111

弱水东影随长流。——1101000

杖藜叹世者谁子，——1011101

泣血洒空回白头。——1110010

首联上句用“仄”、“旆”二仄声字，写出险仄苦愁情景；下句“立”、“渺”仍是仄声，声律拗折。但句中用“之”字，变律句为歌行句法，且“之飞楼”三平声，工整中出现拗涩。两句写高楼上所见之景。

“去霾坼峡，山水盘拿，有似龙虎之卧。日抱清江，滩石波荡，恍如鼋鼍之游。”颌联形容刻画的景物极为真切。

颈联写峡之断石极高，遥遥与东方扶桑之西枝相对；江之水流极远，遥遥与西方弱水之水影相接。声律上下句“桑”、“枝”皆平；下句“水”、“影”皆仄。且“对断石”三连仄，“随长流”三连平，声律虽拗，对偶却工。

尾联上句用“者”，又是散文句法，以拗涩之句写出内心一种多忤的叹世之情。“杖藜”写人之形貌，衰病而艰于行；“叹世”写人之心境，悲慨而为之叹。用“者”收束，顿挫有力。再以“谁子”二字转接，指出“杖藜叹世”者何人也。末句承上说人在高楼，“泣血”无沾“洒”之地，只能“迸空”，而用“回白头”结尾，有多少抑郁无奈之情在其中！

此诗以拗折艰涩之语，写抑郁艰苦之情，既得声情相合之妙，而复能于拗折中把握法度。这样的诗，虽未遵守格律的固有形式，但仍掌握和运用了格律的精神实质和重点。

又如：“愁”

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。（0111100，0100010）

盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。（0011101，1101100）

十年戎马暗南国，异域宾客老孤城。（1011101，1101100）

渭水秦山得见否，人今疲病虎纵横。（1110111，0001100）

此诗除尾句外，七句均不完全合律，在对称、回环的语音结构中掺入了不对称、不和谐的音节，使得全诗音调拗峭劲键，很好的配合了诗中逸塞不平的情感内蕴。杜甫的拗体诗完全随意为拗，并不刻意设置拗句的位置。

如 “暮归”：

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。

南渡桂水缺舟楫，北归秦川多鼓鞞。

年过半百不称意，明日看云还杖藜。

和 “晓发公安”：

北城击柝复欲罢，东方明星亦不迟。
邻鸡野哭如昨日，物色生态能几时。
舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。

此门转眄已陈迹，药饵扶吾随所之。

可以看出，拗的程度又各不相同。

杜甫为何在晚期热衷写这许多拗体诗呢？这与诗人的心情有关。方家认为：拗体的形式，确实最宜于描写失意的心情。诗圣杜甫，“晚节渐于诗律细”，写出大量七律正体的同时，“老去诗篇浑漫与”，而将偃蹇命运中郁结于心的愤懑折涩之情一吐为快，写出前所未有的不少拗体，既不足为奇，也并不矛盾。律细，言用心精密；漫与，言出于纯熟。熟从精处得来，两意未尝不合。两种不同的风格和不同的手法，分别体现于诗人晚期的创作中，足以显示杜甫的诗歌已达到炉火纯青的地步。

又如苏轼  寿星院寒碧轩
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥？
　　这首诗也是拗体诗。既不合于一般律诗平仄规则，作者又有意识地造成失对和失粘。

辅导：

一般诗家认为，初学写诗者“入门须正”，学习杜甫仍需以学杜甫之正体（格律）诗为上。杜甫、苏轼等的拗体诗只不过聊备一格，学诗者亟宜写诗驾轻就熟之后再行模仿之。

练习30-3：写律诗一首，格式不限。（愿写拗体诗亦可，但需自己标出平仄谱。）

第31课次

5. 仄韵体格式的绝句

     仄韵体的绝句，下面介绍其格式。

（一），七言绝句的仄韵体格式：

（1）平起式：

①.首句入韵式：

――││――│，   #0 ✽1 001

││―――││，   ✽1 #0 011

││――││―。   ✽1 00 110

――││――│，   #0 ✽1 001

②.首句反平式：

――│││――。   #0 ✽1 100

││―――││，   ✽1 #0 011

││――││―。   ✽1 00 110

――││――│。   #0 ✽1 001

   （2）.仄起式：

①.首句入韵式：

││―――││，  ✽1 #0 011

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

②.首句反平式：

││――││―，  ✽1 00 110

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

（二），五言绝句的仄韵体格式：

（1）平起式：

①.首句入韵式：

―――││，      #0 011

││――│。     ✽1 001

│││――，     ✽1 100

―――││。      #0 011

②.首句反平式：

――││―，      00 110

││――│。     ✽1 001

│││――，     ✽1 100

―――││。      #0 011

   （2）.仄起式：

①.首句入韵式：

││――│，   ✽1 001

―――││。    #0 011

――││―，    00 110

││――│。   ✽1 001

②.首句反平式：

│││――，   ✽1 100

―――││。    #0 011

――││―，    00 110

││――│。   ✽1 001

练习31-1：写仄韵体绝句一首，格式不限。

第31课次

5. 仄韵体格式的绝句

     仄韵体的绝句，下面介绍其格式。

（一），七言绝句的仄韵体格式：

（1）平起式：

①.首句入韵式：

――││――│，   #0 ✽1 001

││―――││，   ✽1 #0 011

││――││―。   ✽1 00 110

――││――│，   #0 ✽1 001

②.首句反平式：

――│││――。   #0 ✽1 100

││―――││，   ✽1 #0 011

││――││―。   ✽1 00 110

――││――│。   #0 ✽1 001

   （2）.仄起式：

①.首句入韵式：

││―――││，  ✽1 #0 011

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

②.首句反平式：

││――││―，  ✽1 00 110

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

（二），五言绝句的仄韵体格式：

（1）平起式：

①.首句入韵式：

―――││，      #0 011

││――│。     ✽1 001

│││――，     ✽1 100

―――││。      #0 011

②.首句反平式：

――││―，      00 110

││――│。     ✽1 001

│││――，     ✽1 100

―――││。      #0 011

   （2）.仄起式：

①.首句入韵式：

││――│，   ✽1 001

―――││。    #0 011

――││―，    00 110

││――│。   ✽1 001

②.首句反平式：

│││――，   ✽1 100

―――││。    #0 011

――││―，    00 110

││――│。   ✽1 001

练习31-1：写仄韵体绝句一首，格式不限。

6. 仄韵体格式的律诗

严格地说近体诗只限于平韵体的律诗和绝句。仄韵体的律诗和绝句都归入古风。然而许多作者还是愿意单独归类，以区别于完全不拘格律的古风。所以我们还是列出仄韵体律诗与绝句的格式。

（一），七言律诗的仄韵体格式：

（1）平起式：

①.首句入韵式：

――││――│，   #0 ✽1 001

││―――││，   ✽1 #0 011

││――││―。   ✽1 00 110

――││――│，   #0 ✽1 001

――│││――。   #0 ✽1 100

││―――││，   ✽1 #0 011

││――││―。   ✽1 00 110

――││――│。    #0 ✽1 001

②.首句反平式：

――│││――。   #0 ✽1 100

││―――││。 ✽1 #0 011

││――││―， ✽1 00 110

――││――│， #0 ✽1 001

――│││――， #0 ✽1 100

││―――││。 ✽1 #0 011

││――││―， ✽1 00 110

――││――│。 #0 ✽1 001

   （2）.仄起式：

①.首句入韵式：

││―――││，  ✽1 #0 011

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

││――││―，  ✽1 00 110

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，   #0 ✽1 100

││―――││。   ✽1 #0 011

②.首句反平式：

││――││―，

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

││――││―，  ✽1 00 110

――││――│。  #0 ✽1 001

――│││――，  #0 ✽1 100

││―――││。  ✽1 #0 011

（二），五言律诗的仄韵体格式：

（1）平起式：

①.首句入韵式：

―――││，  #0 011

││――│。  ✽1 001

│││――，  ✽1 100

―――││。   #0 011

――││―，   00 110

││――│。  ✽1 001

│││――，  ✽1 100

―――││。   #0 011

②.首句反平式：

――││―，   00 110

││――│。  ✽1 001

│││――，  ✽1 100

―――││。   #0 011

――││―，   00 110

││――│。  ✽1 001

│││――，  ✽1 100

―――││。   #0 011

   （2）.仄起式：

①.首句入韵式：

││――│，  ✽1 001

―――││。   #0 011

――││―，   00 110

││――│。  ✽1 001

│││――，   ✽1 100

―――││。    #0 011

――││―，    00 110

││――│。    ✽1 001

②.首句反平式：

│││――，  ✽1 100

―――││。   #0 011

――││―，   00 110

││――│。   ✽1 001

│││――，   ✽1 100

―――││。    #0 011

――││―，    00 110

││――│。   ✽1 001

（“#0 11 001”的孤仄句式与平韵体“*1 00 110”的孤平句式类似，但古风不究。）

练习31-2：写仄韵体律诗一首，格式不限。

7. 仄韵体诗示例

在第4章第3.节的“韵部 ⑴.古韵”中，介绍平水韵韵部106个韵时，其中有：上声29韵；去声30韵；入声17韵。“工具资料”的“8.古风用韵部表”，给出了这些韵部的用字范围。但没有必要这样细分韵部。并可按照下面的“仄声部的应用归类”来使用。一共是：

平、上、去声14类；入声8类，共22类。

举一些例子如下：

佚名  无题

流水桃花村外路，扁舟系缆横塘树。（01 00 011，00 11 001）

金风迷乱逆风愁，阅尽尘寰千岭暮。（00 11 100，11 00 011）
韵叶去声七遇（第四类）。

又 西湖暮歌

回头却望湖山曲，眉眼盈盈添笑语。（00 11 001，01 00 011）

几处莺花照暮愁，何方雾暗飘新雨。（11 00 110，00 11 001）

双胞童庆 宾于叹

枯藤狭路湖溪冷，老树寒林观寺静。（00 11 001，11 00 011）

已隔家园路七千，伤嗟价满江南影。（11 00 110，00 11 001）

韵叶上声二十三梗（第十类）。

碰壁斋主 荷花二首之一

清荷欲相唤，未语先红靥。（00 101，11 001）

独向采花人，谁能相与接。（11 100，00 011）
非惭落拓身，忍对莲花色。（00 110，11 001）

夜半梦酣时，醒来图一瞥。（11 100，10 011）
扣石山人  入蜀二十三年感怀
二十三年西入蜀，轻车万里如飞鹄。（1100011，0011001）
曾悲子美老江边，还笑卧龙谋鼎足。（0011100，0110011）
意气时从寥落疏，风华渐与忧愁续。（1100010，0011001）
此心偏未动秋山，只在云边数歌曲。（1001100，1100101）

（入声第一类）
云山 自喟

韶光易逝胡能再，未履天梯成倦态。（0011001，1100011）

玉澍空淋渍水前，春阳枉暖荒村外。（1100110，0011001）

常窥富爨践佳肴，熟视糟炊珍剩菜。（0011100，1100011）

此去非担脚力微，醅醨但举消无奈。（1100110，0011001）

（第五类）

又 自识

尽意拳拳非懈怠，临头总欠糊涂债。（1100011，0011001）

褴衣气派胜当初，佚韵风流输现代。（0011100，1100011）

屡屡空阄有鬼支，番番舛路无神睬。（1100110，0011001）

休关得失忘前因，底事清轻丢挂碍。（0011100，1100011）

（第五类）

练习31-3：

仄韵体五、七律，或者五、七绝，任选一种写一或二首。

第32课次

8. 换韵体律诗

“换韵”亦称“转韵”，就是在一首诗里从一个韵部转换为其他韵部。可以是平韵换仄韵；可以是仄韵换平韵；也可以是平韵换另外的平韵韵部；或仄韵换另外的仄韵韵部。换韵一般用在古风诗中，尤其是长篇古风诗（下面另述）。一般近体格律诗（包括绝句和律诗）是不允许换韵的。

有人主张把归入古风的转韵体律诗，单独列一种形式，认为换韵适合于表达某种淋漓畅快的情感。因此这里先介绍只一次换韵的近体诗。

要换韵的格律诗，五言七言绝句，两句为一联，规定每联叶韵，可以换韵一次。且不再有首句反仄的形式。

而五言、七言律诗，共有四联，规定前四句一二四叶韵，后四句五六八叶韵，而只前后换韵一次。同样没有首句反仄的形式。

（注：本节提供的换韵体绝句、律诗的平仄格律，不再标可平可仄的位置。参见平韵体的规则。）

换韵绝句：

换韵五绝的形式。（只列出正格形式，以下其他均同。）

平韵换仄韵

平起

――││―   00 110

│││――   11 100

││――│   11 001（换韵最好不用同韵部的仄韵部相换。下同）

―――││   00 011

仄起

│││――   11 100

――││―   00 110

―――││   00 011

││――│   11 001

仄韵换平韵

仄起

││――│    11 001

―――││    00 011

――││―    00 110

│││――    11 100

平起

―――││   00 011

││――│   11 001

│││――   11 100

――││―   00 110

换韵七绝的形式

平韵换仄韵

仄起

││――││―    11 00 110

――│││――    00 11 100

――││――│    00 11 001

││―――││    11 00 011

平起

――│││――    00 11 100

││――││―    11 00 110

││―――││    11 00 011

――││――│    00 11 001

仄韵换平韵

平起

――││――│    00 11 001

││―――││    11 00 011

││――││―    11 00 110

――│││――    00 11 100

仄起

││―――││    11 00 011

――││――│    00 11 001

――│││――    00 11 100

││――││―    11 00 110

换韵律诗：

根据上面规定的叶韵形式，律诗的五六两句不再能成对仗句式，因此只能第二联三四两句对仗。

换韵五律的形式

平韵换仄韵

平起

――││―    00 110

│││――    11 100

││――│    11 001

――││―    00 110 （要求三四句对仗）

―――││    00 011

││――│    11 001

│││――    11 100

―――││    00 011

仄起

│││――   11 100

――││―   00 110

―――││   00 011

│││――   11 100 （要求三四句对仗）

││――│   11 001

―――││   00 011

――││―   00 110

││――│   11 001

仄韵换平韵

平起

―――││    00 011

││――│    11 001

│││――    11 100

―――││    00 011  （要求三四句对仗）

――││―    00 110

│││――    11 100

││――│    11 001

――││―    00 110

仄起

││――│    11 001

―――││    00 011

――││―    00 110

││――│    11 001  （要求三四句对仗）

│││――    11 100

――││―    00 110

―――││    00 011

│││――    11 100

换韵七律的形式

平韵换仄韵

仄起

││――││―    11 00 110

――│││――    00 11 100

――││――│    00 11 001

││――││―    11 00 110  （要求三四句对仗）

││―――││    11 00 011

――││――│    00 11 001

――│││――    00 11 100

││―――││    11 00 011

平起

――│││――   00 11 100

││――││―   11 00 110

││―――││   11 00 011

――│││――   00 11 100 （要求三四句对仗）

――││――│   00 11 001

││―――││   11 00 011

││――││―   11 00 110

――││――│   00 11 001

仄韵换平韵

仄起

││―――││    11 00 011

――││――│    00 11 001

――│││――    00 11 100

││―――││    11 00 011（要求三四句对仗）

││――││―    11 00 110

――│││――    00 11 100

――││――│    00 11 001

││――││―    11 00 110

平起

――││――│   00 11 001

││―――││   11 00 011

││――││―   11 00 110

――││――│   00 11 001  （要求三四句对仗）

――│││――   00 11 100

││――││―   11 00 110

││―――││   11 00 011

――│││――   00 11 100

以上为换韵格律诗的16种正格形式（均未包括其变格）。

转韵律诗南北朝时比较盛行。由于近体诗七律在唐代已较兴盛，所以，转韵七律只偶为诗人所用。

作为实例只引转韵七律，一般由两首七绝构成。如：

宋之问  军中人日登高赠房明府

幽郊昨夜因风断，顿觉朝来阳吹暖。（0011001，1100011）

泾水桥南柳欲黄，杜陵城北花应满。（1100110，1001011）

长安昨夜寄春衣，短翮登兹一望归。（0011100，1100110）

闻道凯旋乘骑入，看君走马助芳菲。（0110011，0011100）

又如：

孟浩然  和卢明府送郑十三还京兼寄之什

昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。
闲卧自倾彭泽酒，思归长望白云天。
洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。

律诗拓展为排律，多次换韵甚至是每一联都换韵的，如：

李颀  古从军行

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

这是一首典型的转韵排律，每四句一转韵，平声韵和仄声韵递转。每一韵为四句，在声律结构上自成一个绝句，全诗由三个绝句连接而成。又如：

李白 江上赠窦长史

汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。

万里南迁夜郎国，三年归及长风沙。

闻道青云贵公子，锦帆游戏西江水。

人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。

相约相期何太深，棹歌摇艇月中寻。

不同珠履三千客，别欲论交一片心。

也是两次转韵。

张正见  赋得佳期竟不归

良人万里向河源，娼妇三秋思柳园。

路远寄诗空织锦，宵长梦返欲惊魂。

飞蛾屡绕帏前烛，衰草还侵阶上玉。

衔啼拂镜不成妆，促柱繁弦还乱曲。

时忿年移竟不归，偏憎寒急夜缝衣。

流萤映月明空帐，蔬叶从风入断机。

自对孤鸾向影绝，终无一雁带书回。

这首排律的第一二联是一首平韵七绝；第三四联是是一首仄韵对式七绝；第五六七联是一首平韵小律。三种韵平仄递用，合成一首长律，其结构十分精致。

转韵五言排律，如

刘希夷  采桑

杨柳送行人，青青西入秦。

谁家采桑女，楼上不胜春。